鄭光祖是為南方戲劇圈中的巨擘，他的雜劇享有“名聞天下，聲振閨閣”之稱，他的《倩女離魂》對(duì)倩女靈魂追趕情人并與之結(jié)合的具體描寫較小說(shuō)更為動(dòng)人，對(duì)湯顯祖《牡丹亭》的創(chuàng)作也有一定影響。接下來(lái)是小編為大家收集的鄭光祖的歷史評(píng)價(jià)，歡迎大家閱讀。

　　鄭光祖的歷史評(píng)價(jià)

　　周德清《中原音韻》中舉“六字三韻”例和“定格”范例時(shí)都引用過(guò)他的曲文，稱贊說(shuō)：“美哉，德輝之才，名不虛傳”。

　　鐘嗣成說(shuō)他“乾坤膏馥潤(rùn)肌膚，錦繡文章滿肺腑，筆端寫出驚人句,解翻騰,今是古，詞壇老將伏輸。”(《錄鬼簿》)明人何良俊甚至以他為元曲四大家之首。

　　王國(guó)維則說(shuō)他“清麗芊綿，自成馨逸”，與關(guān)、馬、白“均不失為第一流”(《宋元戲曲史》)。

　　他們都是從鄭光祖作品的語(yǔ)言角度來(lái)評(píng)論的，難免有失偏之處。其實(shí)以鄭光祖作品的思想內(nèi)容和生活氣息來(lái)說(shuō)，同關(guān)漢卿、王實(shí)甫作品相比，都較遜色。藝術(shù)上也有過(guò)于雕琢的弊病。

　　鄭光祖的人物生平

　　鄭光祖生于元世祖至元初年(即公元1264年)，字德輝，漢族，元代著名的雜劇家和散曲家。平陽(yáng)襄陵(今山西臨汾市襄汾縣)人，從小就受到戲劇藝術(shù)的熏陶，青年時(shí)期置身于雜劇活動(dòng)，享有盛譽(yù)。但他的主要活動(dòng)在南方(杭州)，成為南方戲劇圈中的巨擘。從同鄭光祖同期的雜劇家鐘嗣成《錄鬼簿》中，我們知道他早年習(xí)儒為業(yè)，后來(lái)補(bǔ)授杭州路為吏，因而南居。他“為人方直”，不善與官場(chǎng)人物相交往，因此，官場(chǎng)諸公很瞧不起他。可以想見(jiàn)，他的官場(chǎng)生活是很艱難的。杭州的美麗風(fēng)景，和那里的伶人歌女，不斷地觸發(fā)著他的感情。鄭光祖一生從事于雜劇的創(chuàng)作，把他的全部天才貢獻(xiàn)于這一民間藝術(shù)，在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界享有很高的聲譽(yù)。伶人都尊稱他為鄭老先生，他的作品通過(guò)眾多伶人的傳播，在民間產(chǎn)生了廣泛的影響。他與蘇杭一帶的伶人有著緊密的聯(lián)系，他死后，就是由伶人火葬于杭州的靈隱寺中的。

　　據(jù)文學(xué)戲劇界的學(xué)者考證，鄭光祖一生寫過(guò)18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《?梅香騙翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公攝政》、《虎牢關(guān)三英戰(zhàn)呂布》《立成湯伊尹耕莘》、《無(wú)鹽破環(huán)》、《老君堂》、《翰林風(fēng)月》、《倩女離魂》。其中《立成湯伊尹耕莘》、《無(wú)鹽破環(huán)》、《老君堂》是否確為鄭作，尚有疑問(wèn)。另有《月夜聞箏》存殘曲。《哭孺子》、《秦樓月》、《指鹿道馬》、《紫云娘》、《采蓮舟》、《細(xì)柳營(yíng)》、《哭晏嬰》、《后庭花》、《梨園樂(lè)府》等9種僅存目。所作雜劇《倩女離魂》最為著名。

　　鄭光祖生于元世祖至元初年(即公元1264年)。曾任杭州路吏，在鐘嗣成《錄鬼簿》成書時(shí)，已卒于杭州，火葬于西湖靈隱寺。作品數(shù)量多，頗有聲望。周德清《中原音韻》把他與關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)并列，后人稱為“元曲四大家”。鄭光祖的劇作存目18種，流傳至今的有8種，其中《倩女離魂》根據(jù)唐陳玄祐的傳奇小說(shuō)《離魂記》改編，是鄭光祖的代表作。他的劇作詞曲優(yōu)美，甚得明代一些曲家的稱賞。有時(shí)化用詩(shī)詞名句貼切自然，然而也有過(guò)于雕飾的缺點(diǎn)。

　　有關(guān)鄭光祖的生平事跡沒(méi)有留下多少記載，從鐘嗣成《錄鬼簿》中，我們知道他早年習(xí)儒為業(yè)，后來(lái)補(bǔ)授杭州路為吏，因而南居。

　　有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風(fēng)月》、《醉思鄉(xiāng)王粲登樓》、《輔成王周公攝政》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。

　　從這些保留的劇目中，我們可以看出，他的劇目主要兩個(gè)主題，一個(gè)是青年男女的愛(ài)情故事，另一個(gè)是歷史題材故事。這說(shuō)明，在選擇主題方面，他不像關(guān)漢卿敢于面對(duì)現(xiàn)實(shí)，揭露現(xiàn)實(shí)，他的劇目主題離現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)。他寫劇本，大多是藝術(shù)的需要，而不是政治的需要。

　　除了雜劇外，鄭光祖還寫過(guò)一些曲詞，留至今日的，有小令六首，套數(shù)二曲。這些散曲的內(nèi)容，包括對(duì)陶淵明的歌頌，即景抒懷，對(duì)故鄉(xiāng)的思念，以及江南荷塘山色的描繪。無(wú)論寫景抒情，都是清新流暢，婉轉(zhuǎn)嫵媚，在文學(xué)藝術(shù)的研究上有很高的價(jià)值。

　　同許多偉大的藝術(shù)家一樣，盡管他們的作品數(shù)世紀(jì)來(lái)為人傳誦，但他們本人的身世卻鮮為人知。鄭光祖也是這樣，他默默地在藝術(shù)園地耕耘，把他的藝術(shù)成果奉獻(xiàn)給民眾，而又默默地離開(kāi)了這個(gè)人世。

　　
看了“鄭光祖的歷史評(píng)價(jià)”還想看：

1.關(guān)于評(píng)價(jià)歷史人物的作文6篇

2.評(píng)價(jià)歷史人物的滿分評(píng)語(yǔ)

3.庾文君的歷史評(píng)價(jià)