民國瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國成立的1949年之間制作的瓷器。以下是學習啦小編為大家整理的民國瓷器簡介，希望能幫到你。

　　民國瓷器簡介

　　漢族勞動人民瓷器制作的歷史悠久，品種繁多。民國瓷器指的是清朝覆滅的1911年至新中國成立的1949年之間制作的瓷器。民國瓷器現(xiàn)在已經(jīng)是各大、中型拍賣會的主角之一

　　在中國陶瓷史上，目前尚未把民國瓷器納入其中，市面上出版林林總總的陶瓷書籍圖錄，也極少有把民國瓷器作為一個專類來記敘的。這里面的原因：一大概是因為“民國”這個概念不太好把握;二是一般文物界及收藏界對民國瓷器的重視遠遠不及他們對其它時期瓷器作品所表現(xiàn)出來的那種追求的程度。

　　其實近些年來民國瓷器精品已經(jīng)在悄悄地升溫了。這是因為民國瓷器本身就具備了較高品質(zhì)，其藝術表現(xiàn)力也并不遜色于前朝，唯一欠缺的只是時間罷了。而時間總是在不斷地向前、向前。因此許多有識之士已在不動聲色地把平常人仍視為雜貨的民國瓷器悄悄地納入懷中收藏了起來，等待著“一朝成名天下知”的那一天。

　　民國瓷器介紹

　　總的來講民國瓷器具有如下幾個特點：

　　1、一般制作工藝水平較高，現(xiàn)代化制作的痕跡明顯。民國時為了提高生產(chǎn)效率，各窯廠均不同程度地采用了機械化或半機械化的加工程序，從采料、練泥、制坯、晾曬、成型等各個環(huán)節(jié)均基本上采取流水作業(yè)，因此制作出來的坯體整齊劃一，厚薄均勻，旋削切割精準，干凈利索，胎土細潤，少有鐵星。

　　2、窯爐通常均已采用名種類型的隧道窯，燃料多用煤、氣、油，因此窯溫提高、溫差小、窯內(nèi)器物受火均勻。這樣燒成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易變形，釉面光潤，胎體堅致，以手彈之其聲音清脆而有余韻。

　　3、釉料均機械處理，故釉面均勻明凈，細若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大鏡下觀察下可見汽泡排列非常均勻，且大小也相一至。

　　4、各種彩料通常采用科學配制而不是采用傳統(tǒng)的礦物顏料，因此彩料純度提高，少有雜質(zhì)，顏色鮮嫩有光澤。又由于二次入窯燒彩時多用小窯爐，溫度、時間及火向都能很好地控制，故少有燒壞的彩面。

　　5、民國瓷器使用化學彩料，因而多數(shù)色彩浮艷。日用粗瓷的繪畫為省工力，也常偷工減料，多采用簡筆畫法。除機械煉泥、制坯、成型外，民國制瓷工藝的最大變化在于貼花紙的使用，同時也大大提高了瓷器的生產(chǎn)力。[2]

　　民國時生產(chǎn)瓷器廠家眾多，內(nèi)中應特別注意“江西瓷業(yè)公司”。它的前身是明清御廠窯，有深厚的工藝技術基礎，因此燒造的瓷器均有相當高的水準，民間戲稱其為：“蔣介石官窯”。(圖為民國粉彩人物紋瓶。)[1]

　　民國瓷器的優(yōu)勢：

　　“僧多粥少”

　　羅世俊表示，雖然民國瓷的文物等級和經(jīng)濟價值都不算高，但卻具有特殊的文化價值，隨著時間的推移，民國瓷的經(jīng)濟價值會越來越高。“中國收藏隊伍以每年20%的速度擴張，今后，收藏市場‘僧多粥少’的現(xiàn)象會越演越烈。在最近幾年的藝術品市場，民國瓷每年的整體漲幅都超過了20%。”

　　“清王朝被推翻后，原來官窯的匠人開始在民間謀生，他們燒造了很多具有文人特質(zhì)的瓷器，比如淺絳彩瓷、新粉彩瓷等。民國瓷具有較高的藝術表現(xiàn)力，只是還需要時間的沉淀。”羅世俊說。

　　在羅世俊看來，民國瓷收藏最大的優(yōu)勢是流通量大，普通藏家容易玩起來。“首先，民國瓷年代不遠容易找到，特別是散落在民間的東西比較多，不被重視的精品還有一些，所以有眼力的人還有撿漏的機會。以前我們重視的都是清三代官窯，所以現(xiàn)在還有民國瓷精品在民間流傳，價格不高潛力也很大，仍處于‘價值洼地’，未來肯定還有上升空間。舉個例子，和當代景德鎮(zhèn)大師作品相比，珠山八友一些作品的價格還處在劣勢，這些名家民國瓷的稀缺性還沒有體現(xiàn)出來。其次，民國瓷受眾面廣，來源比較多，花費也不高，普通人容易玩起來，只有流通才能體現(xiàn)價值。那些價格高數(shù)量少的東西很難流通。從收藏角度來說，收藏民國瓷比較容易成規(guī)模成系統(tǒng)，普通藏家有幾件青花已經(jīng)很不容易了，不可能形成收藏規(guī)模。”

　　尤其關注新粉瓷洪憲瓷

　　普通藏家如何選擇民國瓷?羅世俊認為名家作品最具有收藏價值。“新粉彩是民國瓷的亮點，其中又以珠山八友為代表，他們把書、畫、詩、文發(fā)揮到了極致，其作品也一直受到市場和藏家的熱捧，他們的瓷板畫也有挖掘空間。民國瓷中還有一枝奇葩——洪憲瓷。因為這段歷史非常短暫，所以流傳到民間的洪憲瓷非常稀少，物以稀為貴。此外就是民國時期仿制的清雍正、干隆的瓷器也具有較高的收藏價值。”

看了民國瓷器簡介