《金瓶梅》是中國(guó)第一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)，毛澤東將《金瓶梅》定義為“譴責(zé)小說(shuō)”，認(rèn)為《金瓶梅》不可不看。那么金瓶梅的文學(xué)價(jià)值體現(xiàn)在哪?以下是小編為你整理的金瓶梅的文學(xué)價(jià)值，希望能幫到你。

　　金瓶梅的簡(jiǎn)介

　　《金瓶梅》是明代“四大奇書(shū)”之首。也是我國(guó)文學(xué)史上最偉大的小說(shuō)之一。在中國(guó)文學(xué)史增加上具有開(kāi)拓性意義，是我國(guó)古典小說(shuō)的分水嶺，是中國(guó)文學(xué)史上第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)名著。它借《水滸傳》中武松殺嫂一段故事為引子，通過(guò)對(duì)兼有官僚、惡霸、富商三種身份的封建時(shí)代市儈勢(shì)力的代表人物西門慶及其家庭罪惡生活的描述，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)民間生活的面貌。描繪了一個(gè)上至朝廷內(nèi)擅權(quán)專政的太師，下至地方官僚惡霸乃至市井間的地痞、流氓、宦官、幫閑所構(gòu)成的鬼蜮世界。西門慶原是個(gè)破落財(cái)主、生藥鋪老板。他善于夤緣鉆營(yíng)，巴結(jié)權(quán)貴，在縣里包攬?jiān)A事，交通官吏，知縣知府都和他往來(lái)。他不擇手段地巧取豪奪，聚斂財(cái)富，荒淫好色，無(wú)惡不作。他搶奪寡婦財(cái)產(chǎn)，誘騙結(jié)義兄弟的妻子，霸占民間少女，謀殺姘婦的丈夫。為了滿足貪得無(wú)厭的享樂(lè)欲望，他干盡傷天害理的事情。但由于有官府做靠山，特別是攀結(jié)上了當(dāng)朝宰相蔡京并拜其為義父，這就使他不僅沒(méi)有遭到應(yīng)有的懲罰，而且左右逢源，步步高升。

　　各取潘金蓮、李瓶?jī)骸嫶好啡嗣肿鳛樽髌返拿?，《金瓶梅》像日記一樣，它的故事是逐年逐月展開(kāi)的。開(kāi)篇說(shuō)“話說(shuō)宋徽宗皇帝政和年間”，表明《金瓶梅》寫(xiě)的是北宋末年政和年間的故事，恰好《金瓶梅》前六回寫(xiě)的潘金蓮和西門慶偷情的故事是從《水滸傳》中抄襲來(lái)的，讀者早已知道《水滸傳》的故事發(fā)生在北宋末年政和年間，于是更加深信不疑地認(rèn)為《金瓶梅》寫(xiě)的真是北宋末年政和年間的故事。

　　金瓶梅的文學(xué)價(jià)值

　　《金瓶梅》作為我國(guó)第一部具有近代意味的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)巨著，是中國(guó)古代小說(shuō)發(fā)展的重要的里程碑。它突破了中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的傳統(tǒng)模式，較之此前的長(zhǎng)篇小說(shuō)有了多方面的開(kāi)拓和創(chuàng)新，為中國(guó)古代小說(shuō)的演進(jìn)作出了歷史性的貢獻(xiàn)。

　　一、創(chuàng)作題材，從描述英雄豪杰、神仙妖魔轉(zhuǎn)向家庭生活、平凡人物。它是第一部以家庭生活和世態(tài)人情為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，主要通過(guò)普通人物的人生際遇來(lái)表現(xiàn)社會(huì)的變遷，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性、明確的時(shí)代性，這標(biāo)志著我國(guó)古代小說(shuō)藝術(shù)的漸趨成熟和現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的重大發(fā)展，為此后的世情小說(shuō)開(kāi)辟了廣闊的題材世界，并使之成為此后小說(shuō)的主流。

　　二、創(chuàng)作主旨，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎?，從表現(xiàn)美轉(zhuǎn)為暴露丑。《金瓶梅》之前的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在批評(píng)社會(huì)黑暗的同時(shí)，更多的是著力謳歌美好的理想，表現(xiàn)出濃厚的浪漫主義色彩;而《金瓶梅》則實(shí)現(xiàn)了中國(guó)古代小說(shuō)審美觀念的大轉(zhuǎn)變，極寫(xiě)世情之惡、生活之丑，是一部徹底的暴露文學(xué)。它在表現(xiàn)丑的時(shí)候，常常用白描手法，揭示人物言行之間的矛盾，達(dá)到強(qiáng)烈的諷刺效果，這種寫(xiě)法對(duì)此后的諷刺文學(xué)有極大的影響。

　　三、人物塑造，從單色調(diào)變?yōu)槎嗌{(diào)，從平面化轉(zhuǎn)向立體化。《金瓶梅》的敘事重心從以往的以組織安排故事為主轉(zhuǎn)向以描寫(xiě)人物為主，并且克服了先前小說(shuō)中人物性格單一化、凝固化的傾向，注重多方面、多層次地刻劃人物性格，能細(xì)致如微地揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界，在一些人物形象中出現(xiàn)了美丑并舉的矛盾組合，寫(xiě)出了人物性格的豐富性、復(fù)雜性和流動(dòng)性。

　　四、敘事結(jié)構(gòu)，從線性發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)狀交織。此前的長(zhǎng)篇小說(shuō)基本上是由一個(gè)個(gè)故事連結(jié)而成，采用的是線性發(fā)展的結(jié)構(gòu)形式。而《金瓶梅》則從生活的復(fù)雜性出發(fā)，發(fā)展為網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。全書(shū)圍繞西門慶一家的盛衰史而開(kāi)展，并以之為中心輻射到整個(gè)社會(huì)，使全書(shū)組成一個(gè)意脈相連、情節(jié)相通的生活之網(wǎng)，既千頭萬(wàn)緒，又渾然一體。

　　五、語(yǔ)言藝術(shù)，從說(shuō)書(shū)體語(yǔ)言發(fā)展為市井口語(yǔ)。此前長(zhǎng)篇小說(shuō)的語(yǔ)言深受“說(shuō)話”伎藝影響，《三國(guó)演義》屬于半文半白的演義語(yǔ)體，至《水滸傳》、《西游記》白話語(yǔ)言日漸成熟，同時(shí)也向著規(guī)范化和雅馴化的方向發(fā)展，而《金瓶梅》卻代表了小說(shuō)語(yǔ)言發(fā)展的另一方面，即遵循口語(yǔ)化、俚俗化的方向發(fā)展。它運(yùn)用鮮活生動(dòng)的市民口語(yǔ)，充滿著濃郁淋漓的市井氣息，尤其擅長(zhǎng)用個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物，神情口吻無(wú)不畢肖。

　　金瓶梅的影響

　　《金瓶梅》是中國(guó)文學(xué)史上第一部由文人獨(dú)立創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)。從此，文人創(chuàng)作成為小說(shuō)創(chuàng)作的主流?！督鹌棵贰分暗拈L(zhǎng)篇小說(shuō)，莫不取材于歷史故事或神話、傳說(shuō)?！督鹌棵贰窋[脫了這一傳統(tǒng)，以現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人物和家庭日常生活為題材，使中國(guó)小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法日臻成熟，為其后《紅樓夢(mèng)》的出現(xiàn)做了必不可少的探索和準(zhǔn)備。

　　《金瓶梅》的誕生，標(biāo)志著諸如《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》等幾部小說(shuō)取材于歷史故事與神話傳說(shuō)而集體整理加工式小說(shuō)創(chuàng)作模式的終結(jié)，開(kāi)啟了文人直接取材于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活而進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)的先河。歷代研究《金瓶梅》者，不乏其人，論著層出不窮。尤其是改革開(kāi)放以來(lái)，更是倍受研究者之關(guān)注。

　　《金瓶梅》全書(shū)100回，人物200多個(gè)，結(jié)構(gòu)大而不亂，200多個(gè)人物中，潘金蓮、西門慶、陳經(jīng)濟(jì)、吳月娘都很有個(gè)性，里面運(yùn)用了大量方言、歇后語(yǔ)、諺語(yǔ)、詞曲，不少詞曲用的頗為精妙，又富含雜學(xué)知識(shí)。書(shū)中宣揚(yáng)了因果報(bào)應(yīng)之說(shuō)，由于里面淫詞穢語(yǔ)很多，因此被列為禁書(shū)。盡管如此它仍不失為一本文學(xué)著作。