判詞是指判決書的舊稱;斷語(yǔ)，結(jié)論。出自于康駢《劇談錄·崔道樞食井魚》：“其后有判詞云：‘崔道樞所害雨龍，事關(guān)天府，原之不可。那么紅樓夢(mèng)中王熙鳳判詞是什么?

　　王熙鳳判詞是什么

　　紅樓中王熙鳳判詞是這樣的：凡鳥偏從末世來(lái)，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。這幾句判詞的意思是這樣的：王熙鳳是一個(gè)很能干的人，只可惜所生處的年代是在末世，其中的“凡鳥”暗指的就是鳳。第二句可以理解為大家都知道王熙鳳有這樣的才能，都很愛惜她。第三句話說(shuō)的是她的丈夫從結(jié)婚以來(lái)對(duì)她的態(tài)度轉(zhuǎn)變的過(guò)程，從最開始的聽從到之后變得很冷淡甚至是命令她，一直到最后面臨被休的結(jié)局。最后一句話就是說(shuō)更可悲的是她最后只能哭泣著回到娘家。

　　在原著中王熙鳳的判詞前的那幅畫是這樣的：有一只雌鳳站立在一座冰山上。這幅畫暗藏的意義大致上是這樣的：這冰山就是暗指賈府的勢(shì)力，冰山雖然看上去很巍峨的樣子，但是在太陽(yáng)的照射下就會(huì)化成水，也就是說(shuō)賈府的勢(shì)力沒過(guò)多久就會(huì)失去。而那只雌鳳站在冰山上也會(huì)很快沒有立足之地，很是危險(xiǎn)，就是說(shuō)王熙鳳待在即將沒落的賈府是沒有出路的。既然王熙鳳判詞是這樣的，那么這判詞所寫的內(nèi)容和王熙鳳真實(shí)的結(jié)局一樣嗎?

　　王熙鳳結(jié)局如何

　　王熙鳳因?yàn)橹盀槿颂^(guò)狠毒，對(duì)下人太過(guò)嚴(yán)厲，所以在后來(lái)大家都對(duì)她很有怨氣，以至于后面她四處樹敵，甚至還有失寵的危險(xiǎn)，漸漸地她的身體狀況也越來(lái)越差了。再后來(lái)鳳姐還違反了國(guó)法，引來(lái)了禍端。鳳姐的行為讓丈夫感到難堪，還被賈政責(zé)罵，更是受到其他人的批評(píng)，心中的郁結(jié)更加嚴(yán)重了。沒想到最后還落下了被丈夫休棄的下場(chǎng)，沒有辦法的鳳姐只能傷心地回到娘家去了。而且最后她還是死了，把棺木運(yùn)回了老家。

　　根據(jù)王熙鳳判詞的描述來(lái)對(duì)照鳳姐的一生，可以看出這判詞就是對(duì)她一生的寫照，作者寫的王熙鳳判詞就已經(jīng)注定了她的結(jié)局。

　　王熙鳳形象分析

　　《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳這個(gè)藝術(shù)形象具有豐富性和復(fù)雜性，《紅樓夢(mèng)》問(wèn)世以來(lái)，在紅學(xué)史上，對(duì)王熙鳳的各種評(píng)語(yǔ)也是非常多的，認(rèn)為她是“治世之能臣，亂世之奸雄”，把王熙鳳叫做“女曹操”，稱之為“胭脂虎”，就是母老虎。在許多評(píng)論中，就是“恨王熙鳳，罵王熙鳳，不見王熙鳳想王熙鳳”，這恐怕是每一個(gè)《紅樓夢(mèng)》偏愛者都會(huì)有的一種感受。

　　人物形象的獨(dú)特性

　　王熙鳳這個(gè)人物在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中的地位相當(dāng)重要，可以說(shuō)這個(gè)形象具有獨(dú)特性。她有一種支柱作用，一種藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的、藝術(shù)機(jī)體意義上的一種聚焦的作用，或者說(shuō)是一種輻射的作用。因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》不僅是寫薛寶釵和林黛玉的愛情婚姻，作者還寫了這個(gè)大家族中四百多個(gè)人物。如果沒有了王熙鳳，那么《紅樓夢(mèng)》的結(jié)果會(huì)如何。可以說(shuō)，如果把賈府中長(zhǎng)幼、尊卑、親疏、嫡庶、主奴等錯(cuò)綜復(fù)雜的人際關(guān)系比作一張網(wǎng)的話，那么王熙鳳這個(gè)人物就處在一個(gè)相對(duì)中心的位置上。從而突出了這一人物形象的獨(dú)特性，她要同各種各樣的人物打交道，所謂上有三層公婆，中有無(wú)數(shù)叔嫂妯娌兄弟姐妹以至姨娘婢妾，下層有一大群管家陪房奴仆丫環(huán)小廝等等。王熙鳳同其中任何一個(gè)人物或者聯(lián)結(jié)、或者矛盾、或者又聯(lián)結(jié)又矛盾的這樣的關(guān)系，都是某一種社會(huì)關(guān)系的反映。按說(shuō)王熙鳳在整個(gè)賈府當(dāng)中，她的輩份是很低的，她是孫子媳婦，那么為什么像王熙鳳這樣一個(gè)人物能夠來(lái)當(dāng)家呢?

　　這個(gè)原因，或者說(shuō)是多種矛盾發(fā)展的結(jié)果。她有娘家“金陵王”的背景，她有賈母的靠山，有邢王二夫人矛盾的牽制，當(dāng)然還有她本人才干欲望的主觀條件。同時(shí)也就把王熙鳳推到了火山口上，成了眾矢之的，眾多舊矛盾的結(jié)果又成了新矛盾的導(dǎo)因。她是一個(gè)極其復(fù)雜的人物形象!可以說(shuō)，在王熙鳳身上概括了各種各樣的矛盾，一種家長(zhǎng)理短的那種家務(wù)事，所謂叔嫂斗法、婦姑勃溪之類，不是那樣的。因?yàn)樵谥袊?guó)封建的宗法社會(huì)里，家國(guó)是同構(gòu)的，歷來(lái)一脈相通，家是國(guó)的一種簡(jiǎn)化的形式。封建帝王“家天下”內(nèi)的權(quán)勢(shì)消長(zhǎng)、朋黨傾軋、派系爭(zhēng)斗，它的雛形，它的胚胎都可以在家族里面看到。所以從那個(gè)王熙鳳，以她為焦點(diǎn)的，或者說(shuō)她輻射出去的種種矛盾，就是給人一種縱深感，不能夠就事論事的看成是一種家族的矛盾。以王熙鳳這個(gè)藝術(shù)形象所能包容的社會(huì)生活的廣闊程度來(lái)說(shuō)，也是其他形象難以企及的，比如，放債生息這樣一個(gè)細(xì)節(jié)。王熙鳳是把那個(gè)月錢拿出來(lái)去放高利貸，小說(shuō)里面不只一次的寫到，平兒說(shuō)過(guò)，“每年少說(shuō)也得翻出一千銀子來(lái)”，連數(shù)目都很具體。這樣的經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)放在別的人物身上是不可能的，比如說(shuō)老爺太太不會(huì)做這種事，不屑做這種事，姑娘小姐她們根本不理財(cái)，那么只有王熙鳳能夠承擔(dān)。所以王熙鳳這個(gè)形象的社會(huì)觸角是最長(zhǎng)的，可以越出賈府的門墻，可以伸向官府，可以伸向佛門，可以伸向?qū)m廷等，也就是說(shuō)從反映生活的深度和廣度來(lái)說(shuō)，王熙鳳這個(gè)藝術(shù)形象是不可代替的、不可缺少的。如果少了王熙鳳，《紅樓夢(mèng)》在它反映生活的深廣度方面，就要受到極大的削弱，甚至就不成其為《紅樓夢(mèng)》。