謝朓(tiǎo)(464-499)，字玄暉，陳郡陽夏(今河南太康縣)人。南朝齊杰出的山水詩人，出身高門士族，與“大謝”謝靈運同族，世稱“小謝”。初任竟陵王蕭子良功曹、文學，為“竟陵八友”之一。下面是山水詩人謝朓生平介紹。

　　世家傳承

　　東晉南朝是門閥士族統治時期，陳郡謝氏與瑯玡王氏、陳郡袁氏、蘭陵蕭氏同屬僑姓高門士族。高祖父是晉代宰相謝安的弟弟謝據，曾祖父謝允、祖父謝述、父親謝緯，都先后仕于晉宋。謝朓父謝緯，官散騎侍郎，母為宋文帝第五女長城公主。永明九年(491年)春，謝朓作為隨郡王蕭子隆的文學(官名)，隨同蕭子隆赴荊州。后調還京都，任新安王中軍記室，兼尚書殿中郎，又為驃騎咨議，領記室，掌霸府文筆，又掌中書詔誥。建武二年(495年)出為宣城太守，后遷尚書吏部郎。東昏侯永元元年(499年)，始安王蕭遙光謀奪帝位，謝朓沒有參與其謀，反遭誣陷，下獄而死。

　　謝朓家世既貴，少又好學，為南齊藩王所重。初為太尉豫章王蕭嶷行參軍，遷隨王蕭子隆東中郎府，轉王儉衛軍東閣祭酒，后為隨王鎮西功曹，轉文學。永明九年(491年)，隨王為荊州刺史，“親府州事”，謝朓也跟著到了荊州，“以文才尤被賞愛”。后調還京都，任新安王中軍記室，兼尚書殿中郎，又為驃騎諮議，領記室，掌霸府文筆，又掌中書詔誥。建武二年(495年)出為宣城太守。建武四年(497年)，謝朓被任命為齊明帝蕭鸞天生殘廢的長子蕭寶義的鎮北諮議、兼南東海太守。

　　少學成名

　　謝朓青年時代即以文學知名，《南齊書》本傳稱其“少好學，有美名，文章清麗”，謝朓詩歌創作的主要成就是發展了山水詩。謝朓善草、隸書，長于五言詩，好獎掖人才。

　　因功升任

　　當時，謝朓的岳父王敬則任會稽太守。因為他是齊武帝的心腹猛將，開國大臣，所以蕭鸞對他很不放心，加重兵以監視。王敬則怖懼萬狀，深感大禍臨頭。他的第五個兒子王幼隆派人到南東海治所與謝朓密談。謝朓深怕自己被卷入，扣住來人，徑自告發。

　　王敬則被族滅，謝朓因功升任尚書吏部郎。王敬則之女常懷刀想向謝朓報仇，謝朓不敢與她相見。為吏部郎，沈昭略對他說：“卿人地之美，無忝此職。但恨今日刑于寡妻。”(一說，講此話的人是范縝)

　　含冤而死

　　然而謝朓還是沒有逃脫政治濁浪的裹挾。同年初秋，蕭鸞死去，他的兒子、荒淫無度的東昏侯蕭寶卷登位。第二年，在始安王蕭遙光，貴戚江祏、江祀、劉沨等合謀的又一起奪位陰謀中，因為謝朓拒絕了他們奉立蕭遙光為帝的要求，終于受誣而死，時年三十六歲。

　　這時蕭鸞已身染沉疴，而北魏軍隊常渡江騷擾，南北兵刃數次相接。東昏侯永元元年(499年)，始安王蕭遙光謀奪帝位，謝朓不預其謀，反遭誣陷，下獄而死。謝朓臨敗嘆道：“我不殺王公，王公由我而死。”

　　對于謝朓的死，前人頗有議論。今天看來，他的死能反映出齊代亂世的時代特點;謝朓的自我矛盾和畏禍心理，也是當時士大夫階級的通病，我們不宜對他過于苛求。我們不妨假設：以謝朓這樣逸興壯飛的才情，如果他能再活上三十六歲的話，我們將多讀到多少“清水出芙蓉”般的詩篇!

　　詩歌成就

　　在“竟陵八友”中，他的詩歌成就最高。謝朓在西邸創作的詩歌，題材比較狹窄，除了游宴應酬之外，就是詠物，如《詠風》、《詠竹》等。這類詠物詩雖略有寄托，但主要是求其形似。還有不少是模擬漢魏晉宋的樂府民歌。這部分作品雖然不曾反映重大的社會內容，但表現閨情，具有一定的生活氣息。自從隨府赴荊州以后，他的詩歌創作有了新的開拓，特別是經歷了政治風波，出任宣城太守以后他的詩歌無論內容或者形式，都取得了新的成就，他不僅創作了大量的山水詩，表現山川之美和自己的生活感受，還創作了諸如《賽敬亭山廟喜雨》、《賦貧民田》等詩歌，反映了一定的社會現實。

　　山水文學

　　謝朓詩歌創作的主要成就是發展了山水詩。晉宋以后，山水文學產生了，但多少還受玄言詩的影響，總帶點玄理。謝靈運的山水詩就是如此。謝朓和謝靈運同族，世稱“二謝”，謝靈運為大謝，謝朓為小謝。小謝詩學大謝，都善于模山范水，以山水詩見長;但二人的詩境和詩味卻有別。大謝的山水詩仍然帶有一些玄言色彩，小謝的山水詩則抒發了思想感情，玄言詩的影響差不多已被消除殆盡。謝朓的山水詩把描寫景物和抒發感情自然地結合起來。他浮沉于政治旋渦之中，目睹仕途的險惡和現實的黑暗,因此常常通過對景物的描寫，表現出對于宦途的憂懼和人生的苦悶。

　　審美觀點

　　謝朓主張“好詩圓美流轉如彈丸”(《南史·王曇首傳附王筠傳》)，他的詩歌創作正是貫徹了這一審美觀點。要達到“圓美流轉”，聲律是一個重要因素。他把講究平仄四聲的永明聲律運用于詩歌創作中。因此他的詩音調和諧，讀起來瑯瑯上口，鏗鏘悅耳。沈約《傷謝朓》寫道：“吏部信才杰，文鋒振奇響。調與金石諧，思逐風云上。”也說明了音調和諧這一特點。謝朓還善于熔裁，時出警句，最為人稱道的有“馀霞散成綺，澄江靜如練”(《晚登三山還望京邑》)，“天際識歸舟，云中辨江樹”(《之宣城郡出新林浦向板橋》)，“朔風吹飛雨，蕭條江上來”(《觀朝雨》)，“魚戲新荷動，鳥散馀花落”(《游東田》)等，這些警句清新雋永，流暢和諧，對仗工整，體現了"新體詩"的特點。謝朓的短詩也很出色,耐人咀嚼，富于民歌風味。如《玉階怨》：“夕殿下珠簾，流螢飛復息。長夜縫羅衣，思君此何極!”又如《王孫游》：“綠草蔓如絲，雜樹紅英發。無論君不歸，君歸芳已歇!”還有《同王主簿有所思》、《銅雀悲》、《金谷聚》等篇，都是遣詞自然、音調和諧、感情含蓄的佳作，收到了小中見大、尺幅千里的藝術效果。這類小詩，對后來的五言絕句的形成和發展有一定影響。

　　辭賦散文

　　謝朓的辭賦和散文,成就不如詩,但也有值得稱道的。現存的幾篇賦，如《思歸賦》、《游后園賦》、《高松賦》、《杜若賦》等，體制短小，聲律調協，富于抒情色彩。賦體自魏晉以后，題材有所擴大，篇幅有所縮小，不事鋪張，注重抒情;到了齊梁，由于聲律的運用，便逐漸向駢賦過渡。謝朓寫物寓意、借景抒情的小賦，正體現了向駢賦過渡的特點。謝朓還寫了一些諸如表章□啟一類散文，如《文選》所錄《拜中軍記室辭隨王箋》一文，“不悟滄溟未運，波臣自蕩;渤澥方春，旅翮先謝。清切藩房，寂寥舊蓽，輕舟反溯，吊影獨留。白云在天，龍門不見，去德滋永，思德滋深。唯待青江可望，候歸艎于春渚;朱邸方開，效蓬心于秋實”，情見乎辭，文情并茂。再如《齊海陵王墓志銘》“風搖草色，月照松光。春秋非我，曉夜何長"，也很富于詩情畫意。

　　當世盛名

　　謝朓是永明詩人的代表，在當世就享有盛名。梁武帝蕭衍說：“三日不讀謝(朓)詩，便覺口臭。”名重一時的劉孝綽也很推崇謝朓。“常以謝詩置幾案間，動靜輒諷味”(《顏氏家訓·文章》)。他關于聲律對仗和寫景狀物的技巧，對于唐代詩壇有著深刻的影響。杜甫說“謝朓篇堪諷誦”(《寄岑嘉州》)，李白更是經常提起謝朓，“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉”(《金陵城西樓月下吟》)，"三山懷謝朓，水澹望長安"(《三山望金陵寄殷淑》)，“我吟謝朓詩上語，朔風颯颯吹飛雨”(《酬殷明佐見贈五云裘歌》)，“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發”(《宣州謝朓樓餞別校書叔云》)，可見李白對于謝朓的傾倒，所以清人王士稹《論詩絕句》說李白“一生低首謝宣城”。謝朓詩歌不僅影響了唐代詩人，而且影響了一代詩風。宋趙紫芝詩云“玄暉詩變有唐風”，嚴羽也說“謝朓之詩，已有全篇似唐人者”，明胡應麟《詩藪》認為唐人“多法宣城(謝朓)”。

　　五言詩品

　　謝朓的五言詩，較早地運用了《四聲譜》的成果，并汲取了經唄新聲之變的營養。他深有體會地說：“好詩圓美，流轉如彈丸。”他的詩善于攝取自然景色中最動人的瞬間，以清俊的詩句，率直地道破自然之美。如《游東田》中的“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠。魚戲新荷動，鳥散馀花落”，《和徐都曹出新林渚》中的“結軫青郊路，回瞰蒼江流。日華川上動，風光草際浮”，《治宅》中的“辟館臨秋風，敞窗望寒旭。風碎池中荷，霜剪江南綠”等等。在盛唐王維等五言詩出現之前，可以說是詩苑的上品了。

　　因而，沈約十分服膺謝朓的五言詩，盛贊道：“二百年來無此詩也。”蕭衍在稱帝后還追慕不已，說謝朓的詩“三日不讀，便覺口臭”。所以，謝朓的五言新詩，是“永明體”的旗幟，而謝朓則是南齊詩人的冠冕。