俄國文學(xué)(俄語Русская литература)這一概念在廣義上指所有俄語國家的文學(xué)，不僅包括俄羅斯，也包括前蘇聯(lián)諸加盟共和國的文學(xué)。在蘇聯(lián)解體后，這一概念的范圍縮小，僅指俄羅斯一國的文學(xué)。下面是俄國文學(xué)歷史發(fā)展介紹。

　　古代文學(xué)

　　最早的俄國文學(xué)現(xiàn)在僅存極少的幾部以古俄語(非古斯拉夫語)寫成的經(jīng)典之作。其中比較著名的包括史詩《伊戈爾遠征記》以及《被囚者丹尼爾的祈禱》。此外，《亞歷山大·涅夫斯基的故事》也是俄國古代文學(xué)中的精品。其他具有里程碑意義的作品還包括《生理學(xué)者》、《大綱》以及《三海之旅》等等。這些作品都是口頭傳播的民歌體，融合了____和異教的精神。

　　中世紀的俄國文學(xué)具有非常顯著的____特色，語言也以教會斯拉夫語為主，融合了很多南部斯拉夫民族的特征。以通俗的現(xiàn)代俄語寫成的第一部文學(xué)作品是著名神學(xué)家阿瓦昆的自傳，發(fā)表于17世紀中期。而俄國長期遭受韃靼人和其他外族的侵略，地理上又和西歐的發(fā)達國家隔離，經(jīng)濟文化處于落后閉塞的狀態(tài)。這種情況直到十八世紀才開始有所改變

　　十八世紀初，彼得一世(1682-1725)厲行改革，按照歐洲發(fā)達國家的方式建設(shè)軍隊，統(tǒng)一了國家的版圖。他從瑞典人手中奪回波羅的海出海口，為進一步向西歐吸取文明開辟了道路。彼得一世的改革在建立和鞏固俄羅斯民族國家方面起了重大的促進作用。但是，他的改革是依靠扶植新興的貴族地主和商人、加強封建農(nóng)奴制來進行的。彼得死后的三十年間不斷發(fā)生宮廷政變，貴族地主在政變中鞏固了自己的統(tǒng)治地位。

　　彼得一世提倡科學(xué)，簡化俄文字母，出版報紙，創(chuàng)辦公眾劇院，鼓勵翻譯介紹西歐著作。他在宮廷中強行推廣法國禮儀，仿效法國風(fēng)尚，提倡用法語交談。他在文化上所作的一切努力大大推進了俄國文化教育的發(fā)展，但有盲目崇拜外國、忽視民族文化的一面，產(chǎn)生了一定的消極影響。

　　彼得一世時期，俄國文學(xué)還處于從古代文學(xué)向新的內(nèi)容和形式過渡的階段。三十至五十年代，專制制度日趨鞏固，法國古典主義的影響深入俄國。于是形成俄國古典主義流派，出現(xiàn)了第一批俄國作家康捷米爾(1708-1744)、羅蒙諾索夫、蘇馬羅科夫(1718-1777)等。俄國古典主義反映了先進貴族的世界觀和他們對文化生活的要求，它除了遵守古典主義原則得形式方面的規(guī)定以外，還具有自己的特點。為了建立民族文學(xué)，俄國古典主義作家大都向民族歷史和民族生活汲取題材，特別注意文學(xué)語言和詩體改革，強調(diào)愛國思想和科學(xué)文化的啟迪作用。此外，這一時期社會矛盾加深，法國啟蒙思潮開始傳入俄國，俄國古典主義作家比較注意文學(xué)的社會功能，往往采用諷刺體裁來表示他們的社會見解。

　　彼得大帝和葉卡捷琳娜二世統(tǒng)治時期，俄國展開的“西化”運動使俄國在文化方面，俄語的字母表和正字法得以改進，通俗俄語以及用通俗俄語寫成的大眾文學(xué)得以蓬勃發(fā)展。這一時期的重要作家包括德米特里·岡特米爾、瓦西里·基里洛維奇·特里狄亞可夫斯基和米哈伊爾·羅蒙諾索夫，他們主要活躍于18世紀早期。這些人的創(chuàng)作為更加成熟的作家如詩人德扎文、劇作家亞歷山大·彼得洛維奇·蘇馬羅科夫以及散文作家尼古拉·卡拉米欣等人的創(chuàng)作鋪平了道路。

　　黃金時代

　　歐洲的浪漫主義文學(xué)風(fēng)潮于19世紀傳入俄國，并帶動了俄語詩歌的繁榮。詩人瓦西里·茹科夫斯基和亞歷山大·普希金是浪漫主義詩人中成就最高者。米哈伊爾·萊蒙托夫也是非常著名的詩人。然而19世紀俄羅斯現(xiàn)實主義文學(xué)的成就卻遠遠高于浪漫主義文學(xué)，成為歐洲大陸唯一可與法國匹敵的文學(xué)大國。俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的繁榮時期被后世稱為俄國文學(xué)史的“黃金時代”。19世紀俄國文學(xué)的重要人物包括語言作家克雷洛夫、文學(xué)評論家別林斯基、劇作家格波多夫和奧斯特洛夫斯基、詩人巴拉丁斯基、巴丘什科夫、涅克拉索夫、丘特切夫等。

　　19世紀俄國現(xiàn)實主義文學(xué)成就最高的是小說，誕生了一批世界級的小說大師，包括尼古拉·果戈理，代表作品《死魂靈》、《欽差大臣》等;費奧多·杜斯妥也夫斯基，代表作《罪與罰》、《地下室手記》;伊凡·屠格涅夫，代表作品《父與子》等。此外，還有短篇小說大師契訶夫。19世紀俄國文學(xué)成就最高的作家是列夫·托爾斯泰，他是和巴爾扎克齊名的現(xiàn)實主義文學(xué)大師。其三部重要小說《安娜·卡列尼娜》、《戰(zhàn)爭與和平》以及《復(fù)活》代表了19世紀俄語文學(xué)的最高成就。

　　白銀時代

　　進入20世紀后，俄國文學(xué)持續(xù)繁榮，卻已經(jīng)沒有19世紀的輝煌，因此史稱“白銀時代”。20世紀初期，契訶夫仍活躍在文壇上，其創(chuàng)作興趣已經(jīng)從短篇小說轉(zhuǎn)入戲劇。而安娜·阿赫瑪托娃則是實驗小說領(lǐng)域的先驅(qū)。

　　20世紀初期的俄羅斯詩壇也很繁榮，著名的詩人包括阿涅斯基、安德烈·別雷、亞歷山大·布洛克、瓦雷里·布魯索夫、葉賽寧、尼古拉·古米寥夫、丹尼爾·卡爾姆斯、曼德爾斯塔姆、馬雅可夫斯基、帕斯捷爾納克、馬克希米利安·瓦羅申等。

　　蘇俄時代

　　從1917年開始，俄國開始向蘇聯(lián)過渡。這一進程對文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響。在蘇聯(lián)成立早期，曾經(jīng)產(chǎn)生了一批相當優(yōu)秀的作家，包括來自工人階層的作家高爾基、諾貝爾文學(xué)獎得主肖洛霍夫、阿·托爾斯泰等。詩人馬雅可夫斯基在蘇聯(lián)成立之后仍然活躍在詩壇上，領(lǐng)導(dǎo)蘇聯(lián)的未來主義運動。蘇聯(lián)成立之后，所謂的“社會主義的現(xiàn)實主義”文學(xué)占據(jù)了主導(dǎo)地位。然而一些作家，如米哈伊爾·博加科夫、帕斯捷爾納克、曼德爾斯塔姆、瓦西里·格羅斯曼等人則仍然堅持俄國文學(xué)傳統(tǒng)。他們的作品如《大師與瑪格麗特》、《日瓦戈醫(yī)生》等在蘇聯(lián)境內(nèi)長期無法得以出版，很多都是在作者故世多年后才得以面世。薩拉蓬兄弟主張文學(xué)應(yīng)該獨立于意識形態(tài)之外，這和蘇聯(lián)官方的觀點產(chǎn)生了尖銳的沖突。很多蘇聯(lián)作家因此而流亡海外，形成了一個強大的俄國流亡文學(xué)陣營，其中包括很多20世紀最優(yōu)秀的作家，如諾貝爾獎得主伊萬·布寧、亞歷山大·庫普林、安德烈·別雷、弗拉基米爾·納博科夫等。

　　斯大林死后，“社會主義的現(xiàn)實主義”文學(xué)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，并取得了一定成就。在赫魯曉夫執(zhí)政時期，蘇聯(lián)出現(xiàn)所謂“解凍文學(xué)”，意識形態(tài)對文學(xué)的束縛有所放寬，文學(xué)出現(xiàn)曇花一現(xiàn)的繁榮。在60年代，博加科夫、索爾仁尼琴和夏拉莫夫等人的作品都得以出版。此外，這一時期，文學(xué)批評和詩歌也有一定的發(fā)展。

　　蘇聯(lián)晚期的流亡作家有很多也取得了國際聲譽，如諾貝爾文學(xué)獎得主約瑟夫·布羅茨基以及短篇小說作家多弗拉托夫等在西方國家的影響力相當大。而這些人的作品在蘇聯(lián)國內(nèi)仍然只能秘密的流傳。

　　青銅時代

　　從20世紀最后10年至21世紀初期是俄國文學(xué)歷史上發(fā)展最為艱難的日子，低俗小說橫行，很少有人從事嚴肅文學(xué)的創(chuàng)作。除維克多·帕勒文和弗拉基米爾·索羅金外，鮮有大師出現(xiàn)。當然，這些只是暫時的結(jié)論，只有歷史才能給予這個所謂“俄國文學(xué)青銅時代”以公正的評價。

　　21世紀早期，俄國的新嚴肅文學(xué)有了一些新的發(fā)展，出現(xiàn)了一些新的文學(xué)流派和文學(xué)樣式。傳統(tǒng)的俄國散文仍然非常流行，而在俄羅斯境內(nèi)的一些地方也出現(xiàn)了一些獨具特色的文學(xué)作品，如來自帕爾姆地區(qū)的作家妮娜·戈爾拉諾娃就擅長寫一些篇幅短小的故事，內(nèi)容主要關(guān)于帕爾姆地區(qū)知識分子的日常生活。

　　在這一時期，俄國偵探小說和恐怖小說則出現(xiàn)畸形的繁榮。著名作家包括擅寫具有諷刺意味偵探小說的作家達雅·杜索娃。她曾經(jīng)出版過50部小說，銷量逾百萬并被翻譯成歐洲多國文字。

　　這一時期的著名文學(xué)作品還包括瓦西里·阿克索諾夫的小說《冬季里的一代》。這部小說在美國廣受好評，許多評論家甚至盛贊其為21世紀的《日瓦戈醫(yī)生》。小說講述的是格萊多夫一家在斯大林時期如何艱難生存的故事。

　　這一時期的一些俄羅斯作家在西方世界很受歡迎。如塔蒂亞娜·托爾斯塔婭和露迪米拉·尤里茨卡婭等。偵探小說家博利斯·阿庫寧以其19世紀風(fēng)格的一系列偵探小說風(fēng)靡歐美。亞歷山德拉·瑪利妮娜則是人氣最旺的女性偵探小說家。她的小說在歐洲，尤其是在德國廣受歡迎。

　　2003年的法蘭克福書展選擇俄羅斯作為“年度嘉賓”。