愛(ài)爾蘭戲劇的發(fā)展
愛(ài)爾蘭最早的戲劇是用拉丁文在教堂演出的神秘劇。1637年，J.、奧吉爾比在都柏林建立了第一座職業(yè)性劇場(chǎng)，但它在英國(guó)的共和政體時(shí)期，同英格蘭的劇場(chǎng)一樣被關(guān)閉。下面小編給大家介紹愛(ài)爾蘭戲劇的發(fā)展。
愛(ài)爾蘭戲劇來(lái)源愛(ài)爾蘭文學(xué)使用的語(yǔ)言本是蓋爾語(yǔ)，12世紀(jì)諾曼人入侵后，愛(ài)爾蘭文學(xué)開(kāi)始衰落。17世紀(jì)中葉克倫威爾大舉鎮(zhèn)壓愛(ài)爾蘭人民起義，當(dāng)?shù)匚幕俣仍獾絿?yán)重摧殘。此后，蓋爾語(yǔ)只在民間通行，受教育的愛(ài)爾蘭人多改用英語(yǔ)寫(xiě)作。因此，從17世紀(jì)末葉起一些生于愛(ài)爾蘭而用英語(yǔ)寫(xiě)作的劇作家如G.法夸爾(1678～1707)、R.B.謝里丹(1751～1816)、O.哥爾德斯密斯(1730～1774)、D.布西考爾特(1823～1890)、蕭伯納(1856～1950)和O.王爾德(1854～1900)等，大都從英國(guó)上流社會(huì)選材，在倫敦文壇飲譽(yù)，很少反映愛(ài)爾蘭人民的生活。然而，蕭伯納和王爾德盡管沒(méi)有采用很多愛(ài)爾蘭題材，卻充分顯示出愛(ài)爾蘭人特有的智慧和奇妙的幽默感。布西考爾特是位多產(chǎn)的情節(jié)劇作者，很多戲是由法國(guó)小說(shuō)改編的，但也有一些劇作涉及到愛(ài)爾蘭問(wèn)題。J.S.諾爾斯(1784～1862)在1811年寫(xiě)的《布瑞安·勃瑞姆》則是第一部取材于愛(ài)爾蘭歷史的戲劇。
愛(ài)爾蘭戲劇發(fā)展19～20世紀(jì)20年代，愛(ài)爾蘭人民的民族意識(shí)趨向高漲，紛紛要求擺脫英國(guó)的殖民統(tǒng)治，終于在1937年通過(guò)新憲法宣告獨(dú)立。與政治上的獨(dú)立運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，出現(xiàn)了復(fù)興愛(ài)爾蘭民族文學(xué)、語(yǔ)言、藝術(shù)的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。在D.海德(1860～1949)領(lǐng)導(dǎo)下的蓋爾學(xué)會(huì)提倡復(fù)興蓋爾語(yǔ)。該會(huì)的一個(gè)分支就是由W.B.葉芝(1865～1939)和格雷戈里夫人于1899年在都柏林建立的愛(ài)爾蘭文學(xué)劇院。該院反對(duì)充斥倫敦商業(yè)劇院的庸俗社會(huì)喜劇，提倡挖掘愛(ài)爾蘭題材，使用愛(ài)爾蘭語(yǔ)言，表現(xiàn)愛(ài)爾蘭人民思想感情的民族戲劇。它演出的第一部劇作即葉芝的話(huà)劇《凱瑟琳伯爵夫人》(1892)。
繼之，又上演了創(chuàng)始人之一E.馬丁(1859～1924)、D.海德的一些戲劇。1902年，愛(ài)爾蘭文學(xué)劇院改建為愛(ài)爾蘭民族戲劇學(xué)會(huì)，葉芝任會(huì)長(zhǎng);其后又得到A.E.F.霍尼愛(ài)小姐的資助，在都伯林的阿貝街購(gòu)置房產(chǎn)，改建為阿貝劇院，于1904年12月27日正式開(kāi)幕。阿貝劇院作為愛(ài)爾蘭戲劇運(yùn)動(dòng)的中心，培養(yǎng)了一批戲劇人才，形成了一個(gè)特別具有愛(ài)爾蘭風(fēng)格的戲劇流派。其中，著名作家有J.M.辛格，L.羅賓森(1886～1958)、H.歐文、S.奧凱西、P.V.卡羅爾(1900～1968)、W.波伊爾(1853～1923)等，著名演員有薩拉·奧勒古德、瑪麗·奧尼爾，B.菲茨杰拉德、J.麥考馬克等。葉芝是愛(ài)爾蘭文藝復(fù)興的中心人物，他根據(jù)愛(ài)爾蘭神話(huà)傳說(shuō)寫(xiě)成的散文詩(shī)劇《胡里痕的凱瑟琳》(1902年在阿貝劇院首演)以象征手法展示出愛(ài)爾蘭貧困的根源，喚起了人民強(qiáng)烈的民族感情，為愛(ài)爾蘭民族戲劇的繁榮揭開(kāi)了序幕。格雷戈里夫人是愛(ài)爾蘭民族戲劇學(xué)會(huì)的創(chuàng)始人、阿貝劇院劇團(tuán)的核心。她為阿貝劇院寫(xiě)了很多獨(dú)幕劇，代表劇作是以西愛(ài)爾蘭方言寫(xiě)成的《散布消息》(1904)和《月出》(1907)等反映愛(ài)爾蘭農(nóng)村生活、充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)主義感情的短小喜劇。
辛格和奧凱西是葉芝與格雷戈里夫人發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)起來(lái)的兩位新的愛(ài)爾蘭天才。辛格的杰作《騎馬下海人》(1904)和《西方世界的花花公子》(1907)以純樸然而經(jīng)過(guò)提煉的鄉(xiāng)村方言，生動(dòng)逼真地描繪了普通愛(ài)爾蘭人的生活，塑造出悲劇和喜劇兩類(lèi)不同的人物性格。奧凱西的代表作《朱諾和孔雀》(1924)和《犁和星》(1926)以1916年起義和巷戰(zhàn)為背景，熱情歌頌了工人家庭的英雄母親和廣大民眾為民族解
放而作的斗爭(zhēng)。第二次世界大戰(zhàn)后，B.貝漢(1923～1964)和S.貝克特(1906～)是兩位受到世界承認(rèn)的愛(ài)爾蘭劇作家。貝漢出身于反抗英國(guó)殖民統(tǒng)治的民族主義者家庭;16歲參加愛(ài)爾蘭共和軍，曾因企圖炸毀一艘英國(guó)戰(zhàn)艦被送進(jìn)青少年犯罪教養(yǎng)感化院3年。后又因政治活動(dòng)被判入獄14年,6年后大赦獲釋。他的最早一部劇作《怪人》(1956)以幽默手法描寫(xiě)殘酷的監(jiān)獄生活，在題材和手法上均別開(kāi)生面。其后的《人質(zhì)》(1958)是對(duì)愛(ài)爾蘭工人階級(jí)生活的一種苦澀的冷嘲，被稱(chēng)為“20世紀(jì)的即興喜劇”。貝克特的《等待戈多》(1952)揭開(kāi)西方戲劇史新頁(yè)，開(kāi)荒誕派戲劇先河，表現(xiàn)了深刻的哲理與高度的技巧，因而在1969年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。當(dāng)前，在都柏林每年一度的戲劇節(jié)上，經(jīng)常展示出愛(ài)爾蘭演員和劇作家們的活力和才干。?
戲劇家辛格辛格，愛(ài)爾蘭戲劇家。出身于____徒家庭，曾入都柏林三一學(xué)院。他的興趣是多方面的，愛(ài)好音樂(lè)和博物學(xué)，也喜歡鉆研語(yǔ)言、文學(xué)。1894年留學(xué)德國(guó)，專(zhuān)攻音樂(lè)。此后，他留學(xué)意大利和法國(guó)，在巴黎時(shí)結(jié)識(shí)了愛(ài)爾蘭革命運(yùn)動(dòng)中過(guò)激民族主義者，這決定了他的發(fā)展道路。他接受了愛(ài)爾蘭詩(shī)人葉芝的勸告,放棄新聞?dòng)浾叩穆殬I(yè),回到祖國(guó)。他參加了蓋爾語(yǔ)同盟，不久，他又退出同盟。他還參加了愛(ài)爾蘭文學(xué)會(huì)，并和葉芝、格雷戈里夫人于1902年創(chuàng)辦了附屬于這個(gè)學(xué)會(huì)的愛(ài)爾蘭民族文學(xué)劇院。他們于1904年接管了都柏林的阿貝戲院為演劇中心。辛格6部劇作中的5部是在這里上演的。辛格回國(guó)后，從1898年起，先后5次到阿蘭群島調(diào)查農(nóng)村生活，1907年出版了《阿蘭群島》一書(shū)，報(bào)告調(diào)查的結(jié)果。這本書(shū)對(duì)他的戲劇創(chuàng)作起了重要的作用，大多數(shù)劇本的故事情節(jié)是從在群島農(nóng)村所聽(tīng)到的民間傳說(shuō)中來(lái)的。他的戲劇語(yǔ)言也是摹仿農(nóng)民的語(yǔ)言。辛格追求的，正是通過(guò)平凡的語(yǔ)言，從平凡小事中覓取詩(shī)意。
《騎馬下海人》是辛格的早期作品，于1904年上演。這是一本完美的作品，也是他所寫(xiě)的最佳的悲劇。在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)方面，深受希臘悲劇的影響。這部劇寫(xiě)阿蘭群島一個(gè)漁村的老婦人莫爾耶，有6個(gè)兒子。他的丈夫和5個(gè)兒子都在海上捕魚(yú)時(shí)溺死。她的第六個(gè)兒子巴特利不肯留在她身邊，照常出海。象在希臘悲劇中一樣，她預(yù)感到不幸。黃昏時(shí)，巴特利的尸體從海中撈起，被送到他母親的身邊。悲劇的主題是漁民和大海的斗爭(zhēng)。大海是殘酷無(wú)情的。但母親無(wú)比堅(jiān)強(qiáng)，在失去所有的兒子后，她在絕望之余，感到寧?kù)o。“現(xiàn)在他們都去了，大海將奈何我不得了”。作者企圖通過(guò)老婦人的崇高性格使觀眾從憐憫和恐懼中得到凈化。
辛格的喜劇狹谷的陰影(1903)和《圣泉》(1905)都不成功。最成功的喜劇是《西方世界的花花公子》(1907)。青年克里斯蒂·馬洪來(lái)到一個(gè)村子，自稱(chēng)因和父親吵架，把父親腦袋劈開(kāi)，一直劈到下巴，因而逃亡到此。大家都?xì)J佩他的勇敢。酒館主的女兒佩格恩對(duì)他無(wú)比佩服，立刻愛(ài)上了他。愛(ài)慕他的婦女都擁到酒館里來(lái)瞻仰這個(gè)英雄人物。克里斯蒂又與當(dāng)?shù)剡\(yùn)動(dòng)員競(jìng)賽時(shí)獲得勝利，更為自己增添了光榮。后來(lái)他父親追來(lái)，脫下帽子，頭頂不過(guò)受了些輕傷，于是克里斯蒂在眾人心目中已不再是什么英雄人物。作者在這里諷刺愛(ài)爾蘭人浪漫主義的習(xí)性。喜劇對(duì)話(huà)優(yōu)美，節(jié)奏悅耳。
《補(bǔ)鍋匠的婚禮》于1909年作者死后在倫敦上演。補(bǔ)鍋匠邁克爾與情婦薩拉同居了多年，想起要結(jié)婚，而沒(méi)有成功。《戴爾德拉的憂(yōu)患》(1910)是一部未完成的悲劇。故事來(lái)自蓋爾語(yǔ)經(jīng)典作品，康丘羅王愛(ài)上了戴爾德拉，但她已有情人奈西。康丘羅王派兵把奈西三兄弟殺死，戴爾德拉在他們的墓前自刎。辛格的戲劇把農(nóng)民和農(nóng)民的語(yǔ)言搬上舞臺(tái)，給世紀(jì)初“優(yōu)雅”而沉悶的英國(guó)舞臺(tái)送進(jìn)一股新鮮空氣。他不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義劇作家，但他的劇本富有詩(shī)意，頗多情趣。