公元220年——589年的三百六十余年，是三國東西晉南北朝時(shí)代。中國的北方和南方長期處于分裂和敵對局面，北方戰(zhàn)爭頻繁，社會(huì)帙序和社會(huì)經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞。南方戰(zhàn)亂較少，社會(huì)比較安定，經(jīng)濟(jì)得到一定的發(fā)。那么接下來小編給大家介紹三國陶瓷是怎樣的?

　　三國陶瓷藝術(shù)風(fēng)格

　　浙江是中國瓷器的發(fā)祥地，東漢晚期已成功的燒制出青瓷和黑瓷。三國兩晉南北朝時(shí)期陶瓷業(yè)迅速發(fā)展，分布于浙江全省的窯場分別屬于越窯體系，甌窯體系，婺州窯體系和德清窯體系。其中以越窯體系的窯場分布最廣，發(fā)展最快，質(zhì)量最好，產(chǎn)品風(fēng)格一致。陸龜蒙在《秘色越器》詩中贊美“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。”越窯青瓷自東漢創(chuàng)燒以來，經(jīng)三國，兩晉，到南朝獲得了迅速發(fā)展，是當(dāng)時(shí)中國瓷器生產(chǎn)的主要窯場，制瓷工藝比東漢晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工藝上，除圓器輪制技術(shù)有所提高以外，還采用了印，鏤，雕，拍，堆和模制等技術(shù)。因而能制成品種繁多，樣式新穎的谷倉，扁壺，方壺，餐具，茶具，酒具，燈具，文具等。瓷器制品逐漸取代了竹，木，漆，金屬制品。

　　三國西晉時(shí)，除了日常用品以外，還生產(chǎn)了大量適應(yīng)喪葬習(xí)俗需要的冥器。如：豬圈，羊圈,雞籠，谷倉，礱，磨，米篩等。三國時(shí)期越窯瓷器由于胎土粉碎工具的改革進(jìn)步，胎質(zhì)堅(jiān)硬而細(xì)膩呈淺灰色。少量窯尾位置燒成溫度不足的，胎質(zhì)較松，呈淡黃色。三國時(shí)期越窯瓷器釉色以淡青色為主，胎釉結(jié)合牢固。紋飾仍然保留東漢晚期的許多特點(diǎn)，簡練古樸。常見的依然是水波紋，葉脈紋，弦紋和鋪首，三國晚期裝飾逐漸趨向繁復(fù)。例如在谷倉上堆塑人物，走獸，飛鳥,佛像等。

　　與東漢晚期相比，三國越窯瓷器的花色品種大為增多。越窯瓷器發(fā)展到西晉，與三國相比有了明顯的區(qū)別。胎骨比前代厚，胎色較深，呈深灰色。釉層厚而均勻，普遍呈青灰色。人們?nèi)粘Ｉ钏璧牟杈撸凭撸途撸木叩榷加猩a(chǎn)。殉葬的冥器品種也有增加。紋飾更加繁復(fù)，出現(xiàn)了聯(lián)珠紋，忍冬紋，飛禽走獸組成的紋飾。以及用龍虎等動(dòng)物的頭部裝飾三足器，四足器的器足。胎質(zhì)細(xì)密堅(jiān)固，釉層光滑發(fā)亮具有便于洗滌，美觀實(shí)用的特點(diǎn)，自問世以來，深受人們的喜愛，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件下只能滿足貴族士大夫的需要，尚不能成為一般平民的日常用品。一直到了東晉中期以后青瓷的產(chǎn)量大幅度的提高，造型趨向簡樸，紋飾減少。日用青瓷出現(xiàn)了大眾化和普及的趨勢。

　　南方的青瓷正在迅速普遍地發(fā)展，并在日常生活用品中普及。北方一帶卻兵連禍結(jié)，昔日繁榮的經(jīng)濟(jì)卻遭到嚴(yán)重的破壞，陶瓷業(yè)極端衰落。公元439年魏太武帝統(tǒng)一了北方，公元451年侵宋失敗，從此確立了南北分治的局面。由于暫時(shí)的穏定，南北方在人員，文化，藝術(shù)，工藝的交流成了可能。加上魏孝文帝實(shí)行漢化的政策。青瓷的制作工藝傳入北方是很自然的事情。北方的青瓷器有其青瓷的時(shí)代特點(diǎn)，也有北方的地方風(fēng)格，一般都是胎土厚重，胎土較粗，掛釉多不到底，釉色青灰，制作粗糙。與同時(shí)期南方越窯瓷器相比，在工藝和造型裝飾上，存在著一種文化滯后現(xiàn)象。在地方風(fēng)格方面北方青瓷具有渾厚耐用，質(zhì)樸大方，實(shí)用性強(qiáng)的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　鉛釉陶器

　　三國的鉛釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，質(zhì)量差。器型受南方青瓷的影響，可見到類似南方青瓷的器型如：雙耳罐，四耳罐盤口壺等。鉛釉陶的生產(chǎn)很少，直至北魏建國，因?qū)m殿，深宅大院建筑的需要，出現(xiàn)了復(fù)興的新局面。這種低溫鉛釉陶在漢代的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，花色品種增加，釉色明亮，出現(xiàn)了黃地加綠彩，白地加綠彩，還有黃，褐，綠三彩并用。從漢代的單色釉邁向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，標(biāo)志著北朝制陶藝術(shù)的新水平。三國，兩晉北方的陶塑技術(shù)水平不高。對比秦漢的陶塑，藝術(shù)上存在著嚴(yán)重的倒退。

　　三國，兩晉的武士俑，形式大同小異，千篇一侓。這些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏寫實(shí)，身材比例失調(diào)，騎馬俑也缺乏寫實(shí)，人和馬的比例也失調(diào)。男侍俑和女侍俑呆態(tài)可掬，缺乏生氣，工藝粗糙，藝術(shù)品位較低。北朝早期的的陶塑，技藝未見長進(jìn)，陶俑的形態(tài)依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑藝術(shù)有了長足的進(jìn)步。并風(fēng)行鉛釉俑。這時(shí)各類人物俑身材，動(dòng)物型狀，勻稱自然，神情生動(dòng)。雕塑技巧熟練，造型優(yōu)美，真正代表了這一時(shí)期的水平。三國東西晉南北朝久經(jīng)戰(zhàn)亂，朝代更迭頻繁。特別是北方長期兵連禍結(jié)，中國處于長期割據(jù)分裂之中。但是勤勞勇敢，聰明能干的中國人民在艱難困苦中，繼承和發(fā)展了前代人的陶瓷制作工藝。承前啟后，為隋唐帝國輝煌的陶瓷業(yè)作了必不可少的準(zhǔn)備。

　　三國紀(jì)年款

　　三國紀(jì)年款迄今所見三國時(shí)期陶瓷器上的紀(jì)年款，主要出現(xiàn)在越窯瓷器上。1955年.江蘇南京光華門外趙士崗吳墓出土的一件越窖青瓷虎子腹部刻劃“赤烏十四年會(huì)稽上虞師袁宜作”十三字銘文。赤烏十四年即公元251年。此器現(xiàn)藏中國國家博物館。本世紀(jì)30年代后期，浙江紹興吳墓出土一件青瓷谷倉其正面堆塑龜馱碑，碑上刻劃“永安三年時(shí)，富且洋(樣)，宜公卿，多子孫，壽命長，干意(億)萬歲未見英(殃)”。

　　此器現(xiàn)藏北京故宮博物院。30年代紹興還出土過一件“吳陶灶”，現(xiàn)已不知下落，灶壁刻有“永安四年十月九日......”等二十二字。1958年，江蘇南京清涼山三國吳墓出土一件青瓷熊燈，在燈的承盤底部刻劃“甘露元年五月造”七字銘文。甘露元年即公元265年。這幾件有確切記年的器物，大致反映了三國時(shí)期瓷器上紀(jì)年款的風(fēng)貌，其特點(diǎn)是：釉下刻劃，字體較草率、落款位置不固定，文字內(nèi)容不統(tǒng)一。