位于無量大人胡同的梅宅，是當年中外文化、藝術、政要等名流紛紛造訪之地；下面小編給大家帶來了梅蘭芳愛國事跡的故事概述，僅供參考，歡迎大家閱讀，希望能夠對大家有所幫助。

梅蘭芳愛國事跡的故事

1937年8月13日，日軍進攻上海，淞滬戰事爆發。日寇占領上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請梅蘭芳到電臺講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，最近要外出演戲，一邊攜家率團星夜乘船赴港。

梅蘭芳來到香港后，深居簡出，不愿露面。為了消磨時光，他除練習太極拳、打羽毛球、學英語、看報紙、看新聞外，把主要精力用來畫畫。他喜歡畫飛鳥、佛像、草蟲、游魚、蝦米和畫外國人的舞蹈。這些作品，家人和劇團人員看到后十分高興，都說給他們帶來了許多美感和歡樂。

1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔心日本人會來找他演戲，怎么辦?他與妻子商量后，決心采取一項大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”

梅蘭芳的傳奇故事

梅蘭芳17歲這年，經歷了幾件事情，對他的人生或特別重要，或有特殊意義，或影響久遠。一是他倒倉了;二是他迷上了養鴿子;三是結婚了。

梅蘭芳娶的這位妻子叫王明華，與他可謂門當戶對。她出生于一個京劇家庭，父親王順福工花旦，胞兄王毓樓，是著名的武生。王明華處事干練，能吃苦，會持家，而且通情達理。她剛嫁過來時，梅家還不富裕，她毫無嫌貧之意，而是盡心盡力操持家務。她的手也很巧，梅蘭芳有件過冬的羊皮袍，因為穿的時間太久了，皮板子已經很破，但經她的巧手縫綴，就又可以讓梅蘭芳多穿一個冬天。每每看到妻子于天寒地凍的雪夜坐在被窩里就著昏暗的光線一針一線地縫補時，梅蘭芳的心中就充滿愧疚和感激。

隨著梅蘭芳漸漸走紅收入日增，又見王明華如此能干，梅蘭芳的伯父梅雨田便放心地將家里銀錢往來、日常用度的賬目交由王明華。在她的細心安排下，梅家雖未大富大貴，但也安逸。

王明華與梅蘭芳十分恩愛，結婚的第二年就生了個兒子，取名大永;隔了一年又生了個女兒，喚作五十，兒子、女兒都很乖巧。那時梅蘭芳每當散戲回家，總是與媳婦說起演出的情況，一邊與兒女嬉戲，沉醉在天倫之樂中。

王明華不僅在生活上體貼照料梅蘭芳，甚至在他的事業上也能給他很多有益的建議。比如《嫦娥奔月》中嫦娥的服裝，老戲是把短裙系在襖子里邊，在王明華的建議下，創作人員參照古代美女圖，改為淡紅軟綢對胸襖外系一白軟綢長裙，腰間圍著絲絳編成的各種花圍，中間系一條打著如意結的絲帶，兩旁垂著些玉佩。這種設計后來成為程式化服飾。嫦娥頭面的式樣王明華也功不可沒。頭面的式樣梅蘭芳他們最初也取樣于仕女畫，可是畫中人物只有正面、側面，很少見到有背面的，結果當梅蘭芳轉過身去的時候，后面的式樣很不理想。這一難題最終是由王明華解決的，她的設計是把頭發披散在后面，分成兩條，每一條在靠近頸的部位加上一個絲絨做的“頭把”，在頭把下面用假發打兩個如意結。

不僅如此，王明華對梳頭也很在行。梅蘭芳初期演古裝戲時，出門往戲館去，隨身總是帶著一個木盒子。那里面裝的是王明華在家為他梳好的假頭發，因為那種梳法連專門梳頭的師傅都梳不上來。梅蘭芳上臺前只需把假頭發往自己頭上一套，一個精美的古代美人的形象便立刻出現了。

時間一長，便有不明真相的人誤以為王明華是親到后臺為梅蘭芳梳頭的。傳來傳去，假的傳成了真的。

王明華很可能就是聽到了這個傳言，才決心真的到后臺去幫丈夫梳頭的。在當時的行規里，后臺仿佛是一個神圣之地，是不容女人涉足的。王明華敢于將多年陳規一舉打破，當然需要極大的勇氣，由此也可略窺她的性格。王明華之所以如此，固是梅蘭芳演古裝戲的需要，事先做好帶去畢竟不如現場做;同時也是想要為丈夫排除干擾。

一個演員走紅之后，便如同亮起了夏夜之燈，免不了會招來各種蟲蛾在身邊亂撲橫飛。演員受騷擾而影響事業，受誘惑而步入歧途的不乏其例。王明華一方面聽見梅蘭芳祖母對他這方面的教誨，一方面也是自己擔心，于是毅然將為梅蘭芳演出前的梳頭、化妝等活攬了過來，因此得以常伴梅蘭芳身邊。夫人出馬，梅蘭芳身邊頓時清靜了許多。

梅蘭芳第一次到日本訪問演出，王明華也是跟著去的。所以那次的成功，也有她的一份功勞。為了長伴在梅蘭芳身邊，王明華在與梅蘭芳生了一雙兒女之后，一時考慮不周，貿然做了絕育手術，卻不料過后大永和五十兩個孩子因為當時的醫療條件太差而相繼夭折了。從此，梅蘭芳每晚散戲回家，再也聽不見兩個孩子歡快的笑聲，心中的傷痛是難以言表的，但他看到妻子因懷念兒女形容憔悴不思飲食，整日里臥床嘆息萎靡不振，又不得不強打精神，掩蓋起自己的悲傷，反過來安慰妻子。堅強的王明華自知如此頹喪勢必影響丈夫的演藝，便又安慰丈夫：“你忙你的去吧，別擔心我，我沒事的。”

夫妻倆就是這樣互相安慰著支撐著度過了那些悲苦的日子。

梅蘭芳

蓄須明志彰顯民族氣節

青年時期的梅蘭芳，作為民國時期的巨星，追捧他的觀眾和粉絲數量龐大、遍布各階層，可謂到了如癡如醉的地步，當時他所擁有的社會聲望是時下任何一位明星都無法望其項背的。

“九一八”事變爆發后，梅蘭芳先后編演了《抗金兵》《生死恨》等戲曲作品，希望利用其影響力鼓勵、號召民眾抵御外辱，堅決抗戰。

在梅蘭芳口述、許姬傳整理的《舞臺生活四十年》中這樣寫道：“發生了‘九一八’事變，東北淪陷于敵人之手，平津一帶也天天在被吞并的危險中，我覺得住在北平不安全，就搬家到上海，在上海我排演了《抗金兵》《生死恨》兩出戲，把一些愛祖國、愛民族的意義編進戲里，想借此表達我對日本帝國主義的仇恨。”

兩出戲中，《抗金兵》直接表達了梅蘭芳的抗日主張，《生死恨》則是梅蘭芳試圖喚起淪陷區人民反抗意志的作品。

為了更好地達到演出激勵民眾的效果，梅蘭芳將《生死恨》改為了悲劇。在改編該劇的過程中，梅蘭芳曾提議：“在韓玉娘的念白中選擇幾句能說明她悲慘境遇的臺詞，重述一遍，這種表演，在我排的戲里，似乎還沒有用過，既新穎，又沉痛。”這種安排加強渲染了韓玉娘的悲慘境遇，極能引起觀眾共鳴。

1936年2月26日，《生死恨》在上海天蟾舞臺首演，連演三天，場場爆滿，也因此得罪了上海社會局日本顧問黑木。他通過社會局長，以非常時期上演劇目要經過社會局批準為由，通知梅蘭芳不準再演該劇，梅蘭芳卻以觀眾不同意停演堅持演出。三天后，該劇移至南京大華戲院又演出三天，依然火爆異常，排隊購票的觀眾將票房的門窗玻璃都擠碎了。

后來，梅蘭芳不與敵偽合作，“蓄須明志”，堅決不登臺演出，這也使得以舞臺演出謀生的他斷絕了經濟收入來源。為了養活家人以及梅劇團的成員，梅蘭芳變賣了自己的大量家產，而繪畫賣畫也曾是他在那個時期賴以謀生的無奈之舉。

1945年，得知抗日戰爭即將勝利的消息后，梅蘭芳潑墨繪就了現藏于梅蘭芳紀念館的《春消息》，表達了面對即將勝利的喜悅心情。