事跡可以起到宣傳典型人物、引導(dǎo)良好風(fēng)氣的作用；你是否在尋找“梅蘭芳的愛國事跡”？下面小編給大家?guī)砹嗣诽m芳的愛國事跡(精選)5篇，僅供參考，歡迎大家閱讀，希望能夠?qū)Υ蠹矣兴鶐椭?/p>

梅蘭芳的愛國事跡篇1

京劇改良運(yùn)動(dòng)從1900年至1918年十年間，吸引了為數(shù)眾多的文人志士、演藝界人士參加，京劇改良理論重視戲劇的內(nèi)容，要求戲劇必須反映現(xiàn)實(shí)生活，反對(duì)脫離現(xiàn)實(shí)，只演舊事，不知當(dāng)今的舊戲劇觀，指明戲曲的美丑高下不僅在于表演形式，更在于表演內(nèi)容，批判極端形式主義傾向。其次，特別強(qiáng)調(diào)戲劇的教育感化作用，突出和提高京劇和演員的社會(huì)地位。

梅蘭芳1913年首次赴上海演出，善于琢磨創(chuàng)新的他受到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的感染，同時(shí)，也在上海的實(shí)際演出中體會(huì)到上海京劇改良運(yùn)動(dòng)的某些不足，回到北京后立即著手京劇改革。經(jīng)歷各方面改革嘗試，終于成為京劇改革的第一人。1914年7月，梅蘭芳首次嘗試編演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，在北京地區(qū)產(chǎn)生很大影響。繼《孽海波瀾》以后，他又陸續(xù)編演了《宦海潮》《一縷麻》《鄧霞姑》等時(shí)裝新戲。

梅蘭芳是京劇發(fā)展史上一位重要的表演藝術(shù)家，他完成了京劇的一個(gè)巨大轉(zhuǎn)變。將京劇旦角、也就是青衣的表演藝術(shù)推向成熟。極大地拓寬了京劇旦角的表演空間，豐富了京劇旦角的表演手段，使京劇旦角的劇場(chǎng)魅力、對(duì)觀眾的吸引力達(dá)到了頂峰。京劇有了老生和青衣這兩個(gè)成熟的大行當(dāng)，在男性角色、女性角色的唱腔和表演方面，都能發(fā)展出有其特色的經(jīng)典劇目，才最終成為中國影響最大的劇種。所以梅蘭芳這一代人不光為其行當(dāng)?shù)某墒熳龀隽颂貏e突出的貢獻(xiàn)，也為百年來京劇影響力的急劇擴(kuò)張做出了巨大貢獻(xiàn)。

梅蘭芳成功的對(duì)京劇的全方位改革，是對(duì)京劇后來的發(fā)展起到了先導(dǎo)、示范、啟發(fā)等巨大作用，在京劇發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一部篇章。梅派這一份難得的戲曲遺產(chǎn)，不僅對(duì)梅蘭芳京劇表演體系的總結(jié)至關(guān)重要，而且豐富了中國戲曲表演體系，值得后人深入總結(jié)研究。

梅蘭芳的愛國事跡篇2

著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳小時(shí)候，相貌很平常，眼神還有些呆板，見人不大會(huì)說話。在他八歲那年，家里請(qǐng)來了一位有名的朱素云先生教他學(xué)戲。第一出開蒙戲《二進(jìn)宮》，老師反復(fù)教他，還不能上口。朱先生見他進(jìn)步太慢，認(rèn)為他不是學(xué)戲的材料，再不教他了。朱先生臨走時(shí)，將梅蘭芳叫到跟前斥責(zé)說：“祖師爺沒給你這碗飯吃，我也沒辦法。”說完就拂袖而去。

梅蘭芳是個(gè)有志氣有毅力的孩子，朱先生的話像一根針刺疼了他的心。

他想，難道別人能學(xué)會(huì)的戲，我就學(xué)不會(huì)?難道我比別人少點(diǎn)啥?他暗下決心，非闖出個(gè)樣子來不可。

不久，梅蘭芳入了“云和堂”學(xué)戲，拜吳菱仙老先生為師。吳先生對(duì)梅蘭芳的要求很嚴(yán)，有時(shí)還采取十分嚴(yán)苛的訓(xùn)練方法，但梅蘭芳總是按老師要求的那樣，努力完成練功任務(wù)。當(dāng)時(shí)，吳先生最厲害的一手是蹺功。他搬來一條板凳，上面放著一塊磚頭，讓梅蘭芳腳踏兩根半來多長(zhǎng)的高蹺站在磚頭上，并要求站一柱香的工夫。起初，梅蘭芳站上去總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，不到三分鐘，就腰酸腳疼支撐不住了。可他剛跳下來，又必須馬上再站上去，因?yàn)橐恢銦煌辏遣粶?zhǔn)下來休息的。為了練出過硬功夫，梅蘭芳的腿都站腫了。

經(jīng)過一段基本功訓(xùn)練，梅蘭芳的蹺功有了很大長(zhǎng)進(jìn)。但他沒有滿足，又積極主動(dòng)地設(shè)法增加訓(xùn)練難度。秋去冬來，他在庭院里找塊地方澆了一個(gè)冰場(chǎng)，冰面光潔如鏡，人走上去都免不了摔跤。可梅蘭芳偏偏要踏上高蹺，到冰場(chǎng)上去跑圓場(chǎng)。高蹺本來重心就高，支撐面又很小，再加上冰滑，梅蘭芳經(jīng)常摔得身上青一塊紫一塊的。吳先生看了有些憐惜和心疼，就對(duì)梅蘭芳說：“休息幾天再練吧!”梅蘭芳卻堅(jiān)決地說：“先生，您不是常常說，練功練功，一日不練三日空嗎?”先生無奈，只好讓他繼續(xù)練下去。

冰上踩蹺的功夫，使梅蘭芳受益甚大。他晚年時(shí)曾多次說過：“幼年練蹺功，頗以為苦，但使我腰腿力量倍增。我在六十多歲時(shí)仍然演出《醉酒》、《穆柯寨》一類刀馬花旦戲，就不能不說是當(dāng)年嚴(yán)格訓(xùn)練蹺功的好處。真可謂‘不受一番冰霜苦，哪得梅花放清香’啊!”

梅蘭芳的愛國事跡篇3

“九一八事變”后，日本以溥儀為傀儡建立滿洲政府，請(qǐng)梅蘭芳登臺(tái)慶祝，梅蘭芳拒絕。1937年8月13日，日軍進(jìn)攻上海，淞滬戰(zhàn)事爆發(fā)。日寇占領(lǐng)上海不久，得知蜚聲世界的京劇第一名旦梅蘭芳住在上海，就派人請(qǐng)梅蘭芳到電臺(tái)講話，讓其表示愿為日本的“皇道樂士”服務(wù)。梅蘭芳洞察到日本人的陰謀伎倆之后，便決定盡快離滬赴港，擺脫日寇糾纏。于是他一邊給日本人帶口信說，要外出演戲，一邊攜家率團(tuán)星夜乘船赴港。梅蘭芳來到香港后，深居簡(jiǎn)出。

1941年12月下旬，日軍侵占香港，梅蘭芳苦不堪言，擔(dān)心日本人會(huì)來找他演戲，怎么辦?他與妻子商量后，決心采取一項(xiàng)大膽舉措：留蓄胡子，罷歌罷舞，不為日本人和漢奸賣國賊演出。他對(duì)友人說：“別瞧我這一撮胡子，將來可有用處。日本人要是蠻不講理，硬要我出來唱戲，那么，坐牢、殺頭，也只好由他了。”

1942年，日本帝國主義為了粉飾太平，妄圖把梅蘭芳請(qǐng)出來，率領(lǐng)劇團(tuán)赴南京、長(zhǎng)春、東京等地巡回演出，梅蘭芳以牙痛為由婉言謝絕。期間為擺脫敵偽的騷擾，梅蘭芳留起了胡須，對(duì)外稱病不能登臺(tái)。而后日本又派漢奸朱復(fù)昌請(qǐng)梅蘭芳出面講幾句話，經(jīng)朋友提議，梅蘭芳讓醫(yī)生給自己打了3次傷寒預(yù)防針，發(fā)起了高燒，一連幾天不退。日本人派軍醫(yī)來檢查，高至42度，才不得不放棄。然而此時(shí)梅家失去演唱的生活來源，生活窘困，梅蘭芳不得不出售自己的畫作為生，又四處借債，舉步維艱，在這樣的困境下仍然拒絕了日本人給予優(yōu)越的條件。直至改革開放后，梅蘭芳為慶祝新中國成立，人民運(yùn)動(dòng)勝利才復(fù)出。

梅蘭芳的愛國事跡篇4

梅蘭芳在幾十年的藝術(shù)生涯中，取得了世所公認(rèn)的成就，成為中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)最卓越的'代表。1949年，新中國成立前夕，他被邀請(qǐng)參加了第一屆政治協(xié)商會(huì)議。新中國成立后，他擔(dān)任了中國文聯(lián)和戲劇家協(xié)會(huì)副主席，中國戲曲研究院院長(zhǎng)，中國京劇院院長(zhǎng)。

他經(jīng)常參加國內(nèi)外各種文化交流活動(dòng)，從事藝術(shù)研究，還認(rèn)真培養(yǎng)青年 演員。他的學(xué)生，不但有京劇演員還有不少地方戲的演員。同時(shí)，他仍然經(jīng)常演出。全國各地都向他發(fā)出邀請(qǐng)，希望他能到那里演出。他理解人民的要求，在十年的時(shí)間里，走了十九個(gè)省，讓觀眾實(shí)現(xiàn)了 “看看梅蘭芳”的愿望。

1959 年，在新中國成立十周年的時(shí)候，梅蘭芳排演了他一生中最后一個(gè)新戲：《穆桂英掛帥》。那年，他已經(jīng)是六十五歲的高齡了，可扮演出的穆 桂英仍然是神采奕奕，為建國十周年增添了喜慶氣氛。

梅蘭芳在晚年患有心臟病，可他不顧這些，一心要為更多的人演戲。1961年夏天，六十七歲的梅蘭芳應(yīng)邀到新疆參加鐵路落成典禮，并進(jìn)行演出。

一想到此生能到大西北為人民演戲，他很激動(dòng)，做好了各種準(zhǔn)備。不料就在這時(shí)候，他的心臟病發(fā)作，住進(jìn)了醫(yī)院。新疆去不成了，他十分著急。

8月4日，周恩來總理來醫(yī)院探視梅蘭芳，對(duì)他說：“梅先生，我正在北戴河開會(huì)，聽說你病了，特意趕來看你。”

梅蘭芳有些著急地說：“新疆有條鐵路剛剛落成，約我參加通車典禮，火車票都買好了，可我卻去不成了……”

“不要急，你現(xiàn)在的任務(wù)就是好好養(yǎng)病。等病好了，還愁沒有工作干嗎?”周總理安慰說。

不幸，四天之后，梅蘭芳因病去世了。他為中國人民創(chuàng)造的藝術(shù)精品永遠(yuǎn)是民族的瑰寶。

梅蘭芳的愛國事跡篇5

梅蘭芳，中國第一位京劇大師。周恩來曾說他是美麗的化身，身為小記者的我，真想穿越時(shí)空和梅大師交流一下。

次日，我乘坐時(shí)空飛船，一剎那就傳送到1940年。

我來到北京巷子里。突然發(fā)現(xiàn)一群人在圍著一個(gè)四十幾歲的人問："梅大師，您可以不練這個(gè)嗎?"只聽那人大聲地說："鍥而舍之，巧木難折，鍥而不舍，金石可摟。"我一下子就認(rèn)出來，這就是梅蘭芳大師，并立即上前一步問："梅大師，我是20年的小記者，特意來采訪您，問您一些問題，好嗎?"

梅大師笑了笑，高興地說："好啊!你就隨便問吧!"

我連忙說了一聲："謝謝!"然后就問："梅大師，您為什么演京劇那么出色呢?

梅大師慢慢地說："因?yàn)槲?歲母親去世，12歲時(shí)父親去世，我一直是由唐叔帶的，他們都學(xué)京劇，所以我也跟他們一起學(xué)京劇。如果練不好，唐叔會(huì)打我。而且我8歲就開始練了，10歲就登臺(tái)表演了，漸漸地我也喜歡上了，我就開始苦練。其中有兩件事情，第一是那時(shí)男女不能同臺(tái)，所以要男扮女。我眼太小了，所以我養(yǎng)了許多鴿子練眼。第二是我腳太大，所以我用繩子把腳綁住，然后冬天時(shí)在冰上練舞步，把腳縮小。"

我又好奇地問："梅大師，前幾年日本人讓你演出，您為什么不演呢?”

梅大師生氣地說："那時(shí)，他們第一次來找我。我拒絕了，我猜他們肯定要第二次來找我。"

我焦急地問："梅大師，那您給他們表演了?"

他搖了搖頭說："我想了好久，終于想出了一條妙計(jì)，讓我朋友給我打了一針發(fā)燒針，雖然對(duì)身體十分有害。但為了國家，還是打了。"

我急忙問："那后來怎么樣呢?"

他說："為了國家的尊嚴(yán)，堅(jiān)決不演。打完針后，我去表演了。一上場(chǎng)，日本人看我暈暈乎乎的，連忙讓醫(yī)生給我看病，醫(yī)生檢查過后，對(duì)日本人說了。好像是這一句話："這個(gè)人發(fā)燒，40多攝氏度。"日本人生氣地說："今天就放過你。"我輕松了，不給日本人演出，沒有給中國人民丟臉。

回來的路上，我一直記著他的話，好了，該從時(shí)光機(jī)中回去了。