法國(guó)是近代民族國(guó)家,具有相當(dāng)鮮明的民族精神,以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的法國(guó)歷史精神。歡迎欣賞閱讀。

　　一、法蘭西民族精神

　　法蘭西民族的精神特質(zhì)人 們?cè)谌粘Ｉ钪卸加羞@樣的經(jīng)驗(yàn),即拿一個(gè)性質(zhì)相反的東西作為襯托,往往會(huì)使某種東西 的特性愈發(fā)凸顯。世人一向?qū)⒂⒓c法蘭西視為在精神特質(zhì)上恰好處于兩個(gè)極端的民族 。為了使法蘭西民族精神更加鮮明地得到展現(xiàn),我們不妨將英吉利的民族精神作個(gè)參照,俾能 相得益彰。英 國(guó)人行動(dòng)時(shí),心神凝聚于物體,力量?jī)A注于行動(dòng),絕少斟三酌四,前思后想;而法國(guó)人在行 動(dòng)時(shí),卻必得先有一個(gè)周密計(jì)劃或者系統(tǒng)理論作依據(jù),以便決定是否行動(dòng)和怎樣行動(dòng)。倘英國(guó) 人研究機(jī)器,在乎是否有一架同樣的機(jī)器作模型;法國(guó)人則不同,必定更看重圖紙、原理和計(jì)算 公式。對(duì)英國(guó)人而言,行動(dòng)就是意見(jiàn);在法國(guó)人看來(lái),行動(dòng)不過(guò)是意見(jiàn)的結(jié)果。

　　二、法國(guó)弘揚(yáng)民族精神的方法和政策

　　20世紀(jì)50年代美國(guó)人消費(fèi)生活觀念進(jìn)入法國(guó)和其他西歐國(guó)家.法國(guó)設(shè)計(jì)出現(xiàn)了三種趨勢(shì)：第一種是“茹歐曼風(fēng)味”(Ruhlmann taste),它主要是由室內(nèi)裝潢師建筑設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)興起,要求家具和日用品繼續(xù)保持20年代的藝術(shù)裝潢風(fēng)格.這一趨勢(shì)被稱為“晚期現(xiàn)代”(late modern).他們沒(méi)有創(chuàng)新,只是重視生產(chǎn)戰(zhàn)前他們?cè)O(shè)計(jì)的東西,這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)官方鼓勵(lì)為大生產(chǎn)的工業(yè)設(shè)計(jì)在法國(guó)沒(méi)有獲得成功,制造廠商不愿意介入生產(chǎn).第二種趨勢(shì)是一些UAM成員為代表的現(xiàn)代運(yùn)動(dòng),例如柯布西耶和培瑞安德(Charlotte Perriand).【2】這一趨勢(shì)中,一些UAM成員的設(shè)計(jì)思想和方法都與德國(guó)功能主義有關(guān),同時(shí)還受斯堪的納維亞派和美國(guó)的影響,這一時(shí)期塔隆(Roger Tallon)被認(rèn)為是法國(guó)最有代表性的有國(guó)際影響的工業(yè)設(shè)計(jì)大師,他的設(shè)計(jì)表現(xiàn)了用法國(guó)精神來(lái)解釋德國(guó)魏瑪設(shè)計(jì)學(xué)院(HfG)的功能主義設(shè)計(jì)原理.第三種趨勢(shì)是設(shè)計(jì)自由式的、有機(jī)的形狀.它是一些有新意、獨(dú)立的設(shè)計(jì)師興起的,他們抓住了時(shí)代的精神去設(shè)計(jì)室內(nèi)裝潢和家具擺設(shè),使其像娛樂(lè)舞臺(tái).例如羅耶勒(Jean Royere)抓住了抒情抽象繪畫(huà)的思想,它的設(shè)計(jì)特點(diǎn)是“高度時(shí)裝的風(fēng)格”.

　　法國(guó)到80年代后期還沒(méi)有形成大眾消費(fèi)品生產(chǎn)工業(yè),法國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)在80年代的成就是面向高技術(shù)的政策結(jié)果,它出自50年代的決策,堅(jiān)持了30年才看到了它的效果.1978年以后的法國(guó)設(shè)計(jì)被看作是屬于后現(xiàn)代(Postmodern),法國(guó)文化價(jià)值體系并沒(méi)有發(fā)生巨大變化.在強(qiáng)烈的民族主義精神和情緒影響下,法國(guó)政府希望能通過(guò)設(shè)計(jì)宏大的建筑和工程,在高技術(shù)領(lǐng)域?qū)?guó)防、交通、航空、核能和郵電等進(jìn)行重點(diǎn)研究,來(lái)表達(dá)法蘭西民族的偉大,但是缺乏對(duì)大眾消費(fèi)品生產(chǎn)進(jìn)行探討.設(shè)計(jì)質(zhì)量是通過(guò)長(zhǎng)期地進(jìn)行過(guò)程來(lái)確立的,這種長(zhǎng)期一致的努力才能闖出堅(jiān)實(shí)的名牌形象,例如名牌汽車(chē)奔馳(Mercedes Benz)、寶馬(Porsche).但在法國(guó)很難看到這種連續(xù)性,在一般民用品方面,設(shè)計(jì)往往是曇花一現(xiàn),有時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)著名產(chǎn)品(如雷諾Renault2CV型等),但是沒(méi)有繼續(xù)下去.再例如香水瓶,這類創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)太多了,但是他們往往只是個(gè)人成功,并沒(méi)有形成一種風(fēng)格傳統(tǒng),其結(jié)果是用戶并不形成對(duì)一類產(chǎn)品的偏好.這種情況造成法國(guó)政府項(xiàng)目的強(qiáng)大和國(guó)計(jì)民生的產(chǎn)品設(shè)計(jì)水平萎縮形成鮮明對(duì)比.

　　法國(guó)民族主義的傾向,在法國(guó)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)上也能看出來(lái)：法國(guó)人夢(mèng)想技術(shù),而德國(guó)人、日本人則毫不花哨的投資于技術(shù).大部分法國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)師也仍然保持以前的設(shè)計(jì)思想,這另一方面是源于法國(guó)生產(chǎn)制造業(yè)的不支持.仍然出現(xiàn)了一些著名設(shè)計(jì)師,盡管他們的作品只好送到國(guó)外生產(chǎn).他們遵循法國(guó)傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)道路,比較重視奢華的設(shè)計(jì)項(xiàng)目,即便是普通的產(chǎn)品或平面設(shè)計(jì),也會(huì)賦以奢華的特點(diǎn),但是卻具有強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)家個(gè)人表現(xiàn)特點(diǎn).如斯達(dá)克(Philippe Starck)的設(shè)計(jì)總是信手拈來(lái),輕易、幽默而又驚奇、歡樂(lè),像被許多設(shè)計(jì)師做為空間雕塑擺設(shè)的榨汁機(jī)、貌似筆座的牙刷架,一切都充滿了戲劇性.在簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)下,可以輕易的發(fā)現(xiàn)斯達(dá)克設(shè)計(jì)的樂(lè)趣,例如可以伸縮折疊的把手、或是手提旅行袋附上輪子的貼心設(shè)計(jì).斯達(dá)克的成功在于它的創(chuàng)造表現(xiàn)了一種內(nèi)在一致性,而且很容易與裝潢藝術(shù)的法國(guó)精神聯(lián)系起來(lái).

　　除了民族主義情緒外,地區(qū)主義也非常強(qiáng)烈,法國(guó)各個(gè)地區(qū)也希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)體現(xiàn)地區(qū)的強(qiáng)大和發(fā)達(dá),因襲,除了巴黎之外,各個(gè)地區(qū)也有相應(yīng)的地區(qū)政府促進(jìn)的、資助的項(xiàng)目,法國(guó)設(shè)計(jì)家的一個(gè)大主顧是政府部門(mén),這在西方國(guó)家是很特別的情況.

　看了法國(guó)歷史精神