奧地利作曲家。1732年3月31日生于奧匈邊境下奧地利的一個村鎮(zhèn)羅勞，1809年5月31日卒于維也納。他的父親是世代相傳的車匠，母親是貴族府中的廚工，家境貧困，12個孩子有6個夭折，海頓是12個孩子中的第2個。下面小編給大家介紹奧地利音樂家海頓。

　　音樂生平

　　喜愛音樂的父母使海頓自幼受到民間音樂和教堂音樂的熏陶，從孩提時代就顯示了出眾的才華。他有漂亮的童聲高音，不但能模仿唱出他所聽到的每首歌曲，而且可以在自制的小提琴上拉出這些旋律。海頓的親戚──海恩堡教會合唱團指導(dǎo)J.M.弗蘭克看中了他，從此6歲的海頓永遠離開了父母，他在多瑙河畔的海恩堡教會合唱團里唱彌撒曲，學(xué)習(xí)樂理和常用樂器哈普西科德小提琴。學(xué)業(yè)艱辛，正如他后來回憶的那樣“鞭撻多于膳食”。兩年后，維也納圣斯蒂芬大教堂樂長G.羅伊特去海恩堡物色歌童，海頓被選進了唱詩班。

　　17歲這一年，海頓因變聲被解雇，開始了一貧如洗備嘗辛酸的生括。為了糊口他教幾個孩子學(xué)音樂。一位朋友為他在維也納找到了一間閣樓棲身，聊以自慰的是閣樓里有一架舊哈普西科德。晚年他對G.A.格里辛格爾(第一本海頓傳記作者)談起那段生活時說：“每當(dāng)我坐在那架破舊的、被蟲咬壞了的哈普西科德旁邊時，我對最幸福的國王也不羨幕”。在這里，他勤奮自學(xué)，練鍵盤樂器、小提琴，研究理論。1754年他認識了當(dāng)時頗負盛名的意大利作曲家、聲樂教師N.波爾波拉，海頓向他學(xué)習(xí)作曲、意大利文和聲樂，同時為他的聲樂課彈伴奏，兼當(dāng)仆人。

　　1755年海頓受菲恩貝格伯爵邀請，參加在其府邸舉辦的四重奏晚會，擔(dān)當(dāng)四重奏中的小提琴手。次年海頓的第1部《降B大調(diào)弦樂四重奏》問世。經(jīng)菲恩貝格伯爵介紹，1759年海頓應(yīng)聘擔(dān)任了捷克莫爾津伯爵府邸中的樂隊指揮和室內(nèi)樂作曲家。在這一年里，海頓創(chuàng)作了《第一交響曲》。次年，海頓與維也納假發(fā)商J.P.克勒的女兒安娜結(jié)了婚，婚后夫婦不睦，長期疏隔，終無子嗣。

　　1761年是海頓一生中的一個重要的轉(zhuǎn)折點，由于莫爾津伯爵遣散了樂隊，海頓就去艾森施塔特任P.A.埃斯泰爾唁濟親王的宮廷副樂長，不久任樂長。從1761年起直至1790年樂隊解散，海頓在埃斯泰爾哈濟宮廷度過了一生中最可貴的30年。作為一個貴族宮廷的樂長，首先是附屬于主人的奴仆，要按照親王的意旨辦事：他創(chuàng)作管理和指揮樂隊，對歌唱者進行訓(xùn)練，以至保管樂器，抄寫分譜。宮廷的藝術(shù)趣味和繁雜的行政事務(wù)限制了他豐富的想象力和創(chuàng)造力;但另一方面，宮廷的管弦樂隊、合唱隊、歌劇院、木偶劇場等又為他的藝術(shù)發(fā)展提供了多樣的寫作機會，并能直接檢驗自己的作品，從而增刪修改，臻于完善。海頓大部分的佳作是在埃斯泰爾哈濟宮廷中寫成的，包括約60部交響曲，40首弦樂四重奏，約30首鋼琴奏鳴曲，5首彌撒曲和11部歌劇等。

　　海頓聲譽漸著，1764年他的作品在巴黎出版，1765年他的名字第一次出現(xiàn)在英國報紙上。1781年結(jié)識W.A.莫扎特時，他已蜚聲歐洲。年近半百的海頓與初顯風(fēng)華的莫扎特建立了誠摯的友誼。莫扎特自認為是海頓的學(xué)生，聲稱首先從海頓學(xué)習(xí)了怎樣寫作弦樂四重奏;他寫了6首弦樂四重奏題贈海頓。海頓也十分傾慕和重視莫扎特的天才，他由衷地承認莫扎特歌劇創(chuàng)作方面的優(yōu)勢。在海頓后期的作品中，也顯露了莫扎特音調(diào)柔和、感情細膩風(fēng)格的影響。80年代的海頓達到了創(chuàng)作上的成熟時期，1784年，他接受巴黎宗教音樂會之約寫交響曲;1785年為西班牙卡迪斯大教堂寫了管弦樂曲《基督在十字架上的最后七句話》;1786年他為巴黎奧林匹克音樂會寫了6部交響曲。同一年他又為那不勒斯國王斐迪南四世寫了一些夜曲和協(xié)奏曲。

　　1790年海頓的生活起了一個決定性的變化。N.埃斯泰爾哈濟親王去世，新親王解散了管弦樂隊，但保留了海頓的樂長銜頭和俸祿。長期在工作和生活上依附于貴族的海頓，此到才真正開始在藝術(shù)天地中自由馳騁。他立即到了維也納，不到一個月，就接受了英國倫敦音樂會經(jīng)理小提琴演奏家J.P.扎洛蒙的邀請，于1791年新年到了倫敦，至1792年7月才回維也納。1794年1月至1795年8月，他又第2次訪問了倫敦。

　　倫敦之行與過去局囿于貴族宮廷的生活形成了強烈的對比。在倫敦這個帶有資本主義社會特征的大都市中，廣大的音樂聽眾要求聽到更深刻、新穎和豐富的作品。海頓夜以繼日地忙于開音樂會，參加大量的社交集會和寫作新作品。年逾六旬的海頓不僅在作品的數(shù)量上滿足了聽眾對他的巨大要求，而且在質(zhì)量上也比以往的作品更勝一籌。海頓為扎洛蒙的音樂會寫下了12部著名的“倫敦交響曲”，形成了一生創(chuàng)作的高峰。這些卓越的作品喚起了倫敦聽眾狂熱的感情，全英國音樂愛好者都敬慕這位傳奇式的音樂大師。英國上層社交界向他致敬，英王喬治三世請他留在英國，牛律大學(xué)授予他音樂博士學(xué)銜，海頓沉醉于榮譽與友誼之中。1791年5、6月份在威斯敏斯特教堂舉行了G.F.亨德爾紀念節(jié)，海頓在那里第一次聽到了《彌賽亞》和亨德爾其他許多杰作，使他深受感動。

　　他第1次訪問倫敦時路過波恩，在那里發(fā)現(xiàn)年輕的L.van貝多芬是個天才，表示愿意收貝多芬為學(xué)生。1792年，貝多芬前往維也納拜海頓為師，因兩人性格迥異，師生關(guān)系為時不長。但海頓還是認為：“……貝多芬遲早會進入歐洲最偉大的作曲家之列，而我將為能把自己說成是他的教師而感到自豪……。”1795年8月，63歲的海頓第2次從倫敦回到維也納，繼續(xù)從事創(chuàng)作。晚年的作品中兩部清唱劇《創(chuàng)世記》(1796～1798)和《四季》(1799～1801)為最成功。

　　譽滿全歐的海頓已到垂暮之年，1802年以后，他的創(chuàng)作靈感枯竭了。但許多文化社團、學(xué)會都以海頓參加為榮，海頓被邀參加了巴黎阿波羅協(xié)會，繼又成為圣彼得堡音樂愛好者協(xié)會名譽會員。1808年3月27日在維也納再度演出《創(chuàng)世記》時，海頓最后一次對公眾露面。

　　1809年4月9日奧地利對法國宣戰(zhàn)，法國軍隊迅速占領(lǐng)了維也納。5月31日，海頓在戰(zhàn)事倥傯中逝世。遺體安葬于洪德斯圖爾姆公墓，1820年改葬于艾森施塔特的伯格教堂，1932年人們又在那里建了海頓陵，陵墓圓頂?shù)奶齑爸車懣讨拿鞯臉?biāo)題。

　　音樂創(chuàng)作

　　海頓出生的年代，正是哈布斯堡王朝日趨衰敗和文化史上的巴羅克后期。在人生的道路上，他經(jīng)歷了瑪麗亞·特蕾西亞開創(chuàng)的“開明專制”，而他逝世時，整個歐洲正面臨著法國大革命的沖擊。這種時代背景使海頓在思想上傾向當(dāng)時的啟蒙運動和新興的市民階層，然而他并不理解革命。

　　海頓愛好日常生活的親切題材，長于表現(xiàn)人類樸實明朗的感情和樂觀的信念，但不喜歡表現(xiàn)人的復(fù)雜的內(nèi)心沖突。他不是以戲劇性而是以美妙和幽默的情趣引人入勝，快樂和充滿希望構(gòu)成了海頓藝術(shù)的氣質(zhì)。

　　海頓表面上是一位虔誠的天主教徒，在他每件手稿的開頭總是寫上“以上帝之名”，結(jié)尾總是簽上“榮耀歸于上帝”。但他虔信上帝不過是隨從習(xí)俗，宗教在他的思想與情感中并未占有重要的地位。他的最早的聲樂作品之一《F大調(diào)小彌撒曲》中，“求主憐憫”樂章的音樂主題卻是快樂欣喜的，著名的《圣母悼歌》充滿了人情味;而《基督在十字架上的最后七句話》這部7個樂章的管弦樂曲(后來加入獨唱與合唱)，給人留下的最深印象是末樂章模擬地震的畫面。這些都說明海頓的作品是面向現(xiàn)實、面向人生的，即使在他的宗教音樂中也是這樣。他喜好田野、森林、釣魚和打獵，他對大自然的熱愛不下于莫扎特和貝多芬。

　　交響曲 海頓在音樂史上占有重要地位，首先因為他是一位交響曲作曲家。他并非交響曲體裁的首創(chuàng)者，早在巴赫和亨德爾的時代，就已有人為這個領(lǐng)域作了準備，開拓了道路。但海頓繼承了先輩的成就，確立了交響曲的規(guī)范，所以有人稱他為“交響曲之父”。

　　海頓一生創(chuàng)作了不下于104首交響曲(有人估計達150首之多)。他早期的交響曲多為生活娛樂題材，形式接近室內(nèi)樂。18世紀70年代起才更多地吸收了北德樂派的成就，具有較深刻的內(nèi)容和古典風(fēng)格，往往既嚴肅又幽默。例如《第四十五交響曲》(《告別》，1772)，據(jù)說是為了暗示公爵讓樂師們休假回家而作的。海頓不同尋常地在第4樂章急板后面加上了慢板的第5樂章，奏至中途，樂隊隊員一個接著一個吹熄其譜架上的蠟燭而退席，最后剩下兩把小提琴把交響曲帶到深深打動人心的終止。80年代創(chuàng)作的“巴黎交響曲”(有人說是為宗教音樂會寫的那幾首，也有人說是為奧林匹克音樂會寫的6首，目前尚無定論)，抒情性的曲調(diào)更為豐富、生動、風(fēng)趣，配器手法也更成熟。其中《第八十三交響曲》(1785)第1樂章副題的音響如母雞咯咯叫喚，被稱為《母雞》交響曲。《第八十三交響曲》(1786)末樂章的主題聽起來象一首腳步沉重而笨拙的風(fēng)笛舞曲，故被稱為《熊》交響曲?！兜诎耸褰豁懬?1785)因受到法國王后的喜愛而得名《王后》交響曲。海頓后期創(chuàng)作的12部“倫敦交響曲”，大多具有熱烈灑脫的主題旋律，充滿活力的節(jié)奏，應(yīng)用了活潑明快的鄉(xiāng)村舞曲素材和簡潔精致的復(fù)調(diào)性處理。其中4首得了綽號：《第九十四交響曲》(《驚愕》，1791)、《第一00交響曲》(《軍隊》，1793～1794)《第一0一交響曲》(《時鐘》，1793～1794)《第一0三交響曲》(《鼓聲》，1795)。這12首“倫敦交響曲”標(biāo)志著海頓交響曲的最高成就。

　　海頓開創(chuàng)了交響曲的新的主調(diào)音樂風(fēng)格，并使復(fù)調(diào)手法在功能和聲的基礎(chǔ)上發(fā)展。他擯棄了古老復(fù)調(diào)中那種拘謹而神秘的性質(zhì)，而代之以率真、生動的音樂語言;海頓完善了4個樂章的奏鳴交響套曲形式，使作品的4個樂章體現(xiàn)統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)生活的各個方面，海頓發(fā)展了奏鳴曲快板的結(jié)構(gòu)，并往往采用從速度、調(diào)性等方面與主題形成強烈對比的引子，展開部獲得顯著發(fā)展，確立了以短小動機進行展開的發(fā)展原則，直接啟發(fā)了貝多芬。

　　海頓確立了樂隊的雙管編制和近代配器法原則，奠定了近代交響樂隊的基礎(chǔ)。