在埃及,幾乎無人不識埃及艷后克麗奧佩特拉。她像詭異壯觀的金字塔一樣為眾人所津津樂道。一起來看看小編給大家精心準備的資料，歡迎閱讀!

　　埃及艷后克麗奧佩特拉

　　埃及艷后即克麗奧佩托拉七世，又譯克利歐佩特拉七世;約前70年12月或前69年1月—約前30年8月12日)是古埃及托勒密王朝的最后一任法老。有人說，克麗奧佩特拉是“尼羅河畔的妖婦”，是“尼羅河的花蛇”;有人說，克麗奧佩特拉是世界上所有詩人的情婦，是世界上所有狂歡者的女主人;羅馬人對她痛恨不已，因為她差一點讓羅馬變成埃及的一個行省;埃及人稱頌她是勇士，因為她為弱小的埃及贏得了22年的和平。公元前30年，屋大維進攻埃及，克麗奧佩特拉自殺身亡，埃及并入羅馬，古埃及文明從此走向終結(jié)。

　　克麗奧佩特拉七世，埃及托勒密王朝最后一位女王。她才貌出眾，聰穎機智，擅長手腕，心懷叵測，一生富有戲劇性。特別是卷入羅馬共和末期的政治漩渦，同愷撒、安東尼關(guān)系密切，并伴以種種傳聞逸事，使她成為文學和藝術(shù)作品中的著名人物。克麗奧佩特拉是亞歷山大大帝征服埃及后托勒密王朝冊封的君主之一。她的父親托勒密十二世奧萊特，指定他的長子托勒密十三世和她共同執(zhí)政(依照當時的法律，克麗奧佩特拉必須嫁給自己的弟弟,即托勒密十三世)，統(tǒng)治埃及。公元前51年，克麗奧佩特拉登上王位。克麗奧佩特拉在古埃及無疑是一位焦點人物，在后人的記述里，這位埃及絕世佳人憑借其傾國傾城的姿色，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的君王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情愿地為其效勞賣命。但丁、莎士比亞等都將這位傳奇女人描述為“曠世的性感妖婦”;而蕭伯納也稱她為“一個任性而不專情的女性”。克麗奧佩特拉七世是埃及國王托勒密十二世和克麗奧佩特拉五世(即克麗奧佩特拉七世的姐姐)的女兒，生于公元前69年，從小在驕奢淫靡的宮廷中長大。公元前51年其父去世，留下遺囑指定克麗奧佩特拉七世和她的異母兄弟托勒密十三世(公元前63～前47年)為繼承人，共同執(zhí)政。但他們兩人因派系斗爭和爭奪權(quán)力而失和。克列奧帕特拉七世于公元前48年被逐出亞歷山大里亞后，在埃及與敘利亞邊界一帶聚集軍隊，準備攻入埃及。

　　此時，適逢愷撒追擊龐培來到埃及，對埃及的王位之爭進行調(diào)停。克麗奧佩特拉七世得此消息，乘船于夜間潛入亞歷山大里亞，以毛毯裹身，由人抬到愷撒房門前。克麗奧佩特拉七世突然出現(xiàn)于愷撒面前，克麗奧佩特拉七世的勇氣和美貌深深打動了愷撒。她很快就成了他的情婦。而托勒密十三世卻在對愷撒的亞歷山大里亞戰(zhàn)爭中遭到了失敗，溺死于尼羅河。克麗奧佩特拉七世依恃愷撒，鞏固了自己的地位，成了埃及實際的統(tǒng)治者。而在名義上則按照埃及的傳統(tǒng)，與另一異母兄弟托勒密十四世(約公元前59～前44年)結(jié)婚，共同統(tǒng)治埃及。為了取悅于愷撒，克麗奧佩特拉七世百般逢迎，盛宴款持，陪伴他乘坐游船溯尼羅河而上，觀賞風光。不久，愷撒因戰(zhàn)事去小亞細亞，后轉(zhuǎn)回羅馬。其時，克麗奧佩特拉七世為愷撒生下一子，取名托勒密·愷撒或愷撒里昂。

　　公元前45年，克麗奧佩特拉七世和托勒密十四世一起應邀前往羅馬，備受殊榮，住在第伯樹對岸的愷撒私人宅邸。愷撒實踐誓言，在羅馬建造了一座祭祀其尤利烏斯族系祖先的維納斯的神廟，還把克麗奧佩特拉七世的黃金塑像豎立在女神之旁。眼看她就要成為羅馬世界的第一夫人，不料愷撒于公元前44年3月15日被刺身亡。克麗奧佩特拉七世的美夢頃刻化為泡影，黯然離開了羅馬。

　　克麗奧佩特拉七世返回埃及后，毒死托勒密十四世，立她和愷撒所生之子為托勒密十五世，共同統(tǒng)治埃及。其子被宣布為阿蒙神之子。

　　愷撒死后，安東尼稱雄于羅馬。他在腓力比戰(zhàn)役中最后擊敗共和派領(lǐng)袖布魯圖斯和喀西約的軍隊后，按照與屋大維的協(xié)議巡視東方行省，籌措資金。公元前41年他到達西利西亞的塔爾蘇斯，遺使埃及，召見克麗奧佩特拉七世。克麗奧佩特拉七世對羅馬政局和頭面人物頗為了解，認為這又是一個絕好的機會，于是巧作安排加以利用。據(jù)說，克麗奧佩特拉七世乘坐一艘紫帆銀槳的鍍金大船，從埃及出發(fā)，先到西利西亞，再經(jīng)后德諾斯河抵達塔爾索斯。這艘船上掛著用名貴的推羅染料染成的紫帆，船尾樓用金片包鑲，在航行中與碧波輝映，閃發(fā)光彩。女王打扮成愛神阿佛洛狄忒的模樣，安臥在串著金線，薄如蟬翼的紗帳之內(nèi)。美麗的童子宛如朱必特一般侍立兩旁，各執(zhí)香扇輕輕搖動。裝扮成海中仙子的女仆，手持銀槳，在鼓樂聲中有節(jié)奏地劃動。居民們見此情景，疑是愛神阿佛洛狄忒乘著金龍來此與酒神(安東尼)尋歡作樂。人們奔走相告，觀者如潮。安東尼被邀至船上赴宴，看到克麗奧佩特拉七世迷人的風姿，優(yōu)雅的談吐，神魂顛倒，不知所措。他非但把責問克麗奧佩特拉七世在共和派反對“三頭”戰(zhàn)爭中的暖昧態(tài)度的問題拋到九霄云外，而且當即一一答允她所提出的要求，甚至答允她殺害埃及王位的繼承人和競爭者、當時避難于以弗所的異母妹妹雅西斯。不出數(shù)日，這個武夫完全成了她的俘虜，跟隨她一起到埃及去了。他們在埃及一起度過了公元前41～前40年的冬天。

　　公元前40年夏，安東尼回到意大利。此時，安東尼和屋大維之間的矛盾有所緩和，他娶了屋大維的姐姐奧克塔維婭為妻，以羅馬傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式鞏固政治上的聯(lián)盟。到公元前37年安東尼和屋大維的矛盾加深，安東尼回到東方，準備遠征帕提亞。他以征途艱辛，不宜安置于軍營為理由，把奧克塔維婭遣送回羅馬。而當安東尼到達安條克，即邀請克麗奧佩特拉七世會面，并且，違反羅馬的傳統(tǒng)習慣同克麗奧佩特拉七世結(jié)婚。

　　安東尼和克麗奧佩特拉七世的結(jié)合，并非全由情欲所驅(qū)使，而是具有政治目的。安東尼企圖穩(wěn)定羅馬的東方行備，準備遠征帕提亞，以及同屋大維進行斗爭，亟需得到埃及在財政上的支援。而克麗奧佩特拉七世正當埃及托勒密王國發(fā)生深刻的社會危機之時，她施展種種手腕，包括運用迷惑安東尼的方式，以圖在羅馬的強權(quán)之下，維護和發(fā)展托勒密王國，加強和擴大自己的統(tǒng)治權(quán)力。為了滿足克麗奧佩特拉七世的野心，安東尼把埃及、科埃雷-敘利亞和塞浦斯路，贈給克麗奧佩特拉七世。克麗奧佩特拉七世支持安東尼遠征帕提亞，結(jié)果未能獲勝。公元前34年，安東尼出征亞美尼亞得勝后，不是在羅馬而是在埃及的亞歷山大里亞，按照埃及的禮儀來舉行凱旋式，兩人同登黃金做成的王座，克麗奧佩特拉稱為“諸王之女王”，其子托勒密十五世稱為“諸王之王”。安東尼在東方的所作所為，特別是他與克麗奧佩特拉七世的關(guān)系，始而受到羅馬人的非議，繼之激起了他們的惱怒。他們斥責安東尼將羅馬的征服地贈與克麗奧佩特拉七世及其子女，準備遷都亞歷山大里亞另建新王朝。在羅馬，人們對克麗奧佩特拉七世恨之入骨，認為她是除了漢尼拔以外構(gòu)成對羅馬最大威脅的女王。這就使安東尼威信掃地，喪失了國內(nèi)的有力支持。這一點被屋大維利用，也是造成安東尼在與屋大維斗爭中失敗的原因之一。

　　公元前32年安東尼和屋大維的矛盾趨于尖銳，完全決裂了。安東尼應克麗奧佩特拉七世之求，正式修書遺棄其妻奧克塔維婭。屋大維也發(fā)誓為其姐所受的侮辱報仇。他不顧冒犯羅馬的傳統(tǒng)習俗從維斯塔貞女手中取得安東尼放置于神廟中的遺囑，公布于眾。安東尼的遺囑記述了他對克麗奧佩特拉七世及其子女的領(lǐng)土分配，還指令克麗奧佩特拉七世將其遺體安葬在亞歷山大里亞。遺囑一公布，輿論嘩然，群情激憤。據(jù)此，元老院和公民大會“特里布斯大會”以侵占羅馬人民財產(chǎn)為由，對克麗奧佩特拉七世宣戰(zhàn)，并剝奪了安東尼的執(zhí)政官職務以及其他一切權(quán)力。

　　公元前31年，安東尼和屋大維大軍會戰(zhàn)于阿克提烏姆海角即亞克興海戰(zhàn)。正值戰(zhàn)斗方酣，安東尼艦隊受挫之時，克麗奧佩特拉七世乘坐之船突然撤離戰(zhàn)場，駛回埃及，原因至今眾說紛紜。安東尼隨即追趕而去，拋下戰(zhàn)斗部隊任其遭受殲滅。公元前30年，屋大維進攻埃及，包圍亞歷山大里亞。安東尼看到大勢已去，伏劍自刎。克麗奧佩特拉七世知道自己的死期將近，早就研究各種自殺的方法。她躲進了墓堡，但為屋大維所智擒。當屋大維去看望自己的俘虜時，她還施展手腕，千方百計哄騙和迷惑屋大維，然而未能奏效。屋大維生擒克麗奧佩特拉七世的目的，是要把她帶回羅馬，在舉行凱旋式時示眾。克麗奧佩特拉七世得知后，陷于絕望，萬念俱灰，忠誠的侍女們把一條叫做“阿普斯” 的毒蛇裝在無花果的籃子里送到她面前，她抓起小蛇放到自己的豐乳上，結(jié)束了神奇、浪漫的一生。據(jù)傳說，盡管她被嚴加看管，她還是設法得到一個農(nóng)民送來的一籃無花果，內(nèi)藏有一種名叫“阿斯普”的小毒蛇，她讓毒蛇咬傷手臂昏迷而死。屋大維滿足了她臨死之前的要求，把她和安東尼埋葬在一起。克麗奧佩特拉七世和愷撒所生的兒子愷撒里昂以及她和安東尼所生的長子亞歷山大，均被屋大維下令處死。

　　隨著克麗奧佩特拉七世之死，長達300年的埃及托勒密王朝也告結(jié)束，埃及并入羅馬，成為元首的私產(chǎn)。

　　最新發(fā)現(xiàn)在歷史上諸多赫赫有名的女性當中，“埃及艷后”克麗奧佩特拉無疑是一位焦點人物。這位埃及絕世佳人憑借其美麗，不但暫時保全了一個王朝，而且使強大的羅馬帝國的帝王紛紛拜倒在其石榴裙下，心甘情愿地為其效勞賣命。雖說野史、傳說和文學作品總能見到這位“埃及艷后”神秘的影子，但有關(guān)她本人的文物資料卻是少之又少。

　　然而，考古學家近日卻有了驚人的發(fā)現(xiàn)，他們找到了“埃及艷后”當年親筆簽署的政令和她曾經(jīng)居住的古城這些文物足以證明，這位古埃及女王遠非只靠美貌和情欲，而是靠智慧治國安邦的。

　　(一)發(fā)現(xiàn)“埃及艷后”親筆簽名的政令純屬偶然。如果不是荷蘭歷史學家彼得·萬·明尼心細如發(fā)的話，也許誰也不會發(fā)現(xiàn)，德國柏林博物館一具古埃及木乃伊身上居然藏著一個天大的秘密。這是柏林博物館內(nèi)一具普通不過的埃及木乃伊，所以在被收藏入館的100多年間。從來沒有引起考古學家或者研究人員的注意。

　　當比利時草紙考西學家簡·比根獲得特別的批準對柏林館藏木乃伊進行全面研究的時候，有一天他突然發(fā)現(xiàn)木乃伊的布片里夾著一張古老發(fā)黃的草紙。明尼的心狂跳了起來，憑他的第一感覺，這絕對是古埃及某個時代的文件。當他小心翼翼地從木乃伊身上一點點剔出那片16開大小的草紙的時候，他的心跳再次加快———草紙上寫滿了密密麻麻的文字，古埃及文字。

　　如獲至寶的比根把這張寶貝紙片“請”進了特別鑒定室。只需借助普通放大鏡，比根就識別出這是一份古埃及某個王朝的正式公文，上面還有收件日期。非常遺憾的是，比根研究到此就急不可待地把其成果發(fā)表在10月的考古權(quán)威月刊上，武斷地認定其為埃及某個農(nóng)民與“×先生”之間的普通合同。

　　(二)當荷蘭歷史學家萬·明尼看到這篇研究論文后，立即察覺到可疑之處：光從發(fā)表的圖片來看，這份文件絕非私人間的合同，而是地地道道的古埃及政府文件。明尼當即向出版社要來了放大的文件照片，當他把這張照片輸入電腦時，明尼“在30秒鐘內(nèi)”就斷定這是埃及王宮的文件。古埃及歷史學家立即將文件抬頭的年份換算了出來———公元前33年2月23日。公元前33年，這不正是“埃及艷后”克麗奧佩特拉七世統(tǒng)治下的托勒密王朝嗎考古學家們失聲驚叫了起來。更讓人吃驚的發(fā)現(xiàn)還在后頭。文件的內(nèi)容顯然是手寫的，而且從筆力來看，似乎出于一名男性官員之手。文件的具體內(nèi)容，是埃及國王答應給羅馬帝國大卡尼迪斯以優(yōu)惠的商品進出口關(guān)稅———允許他每年免稅向埃及出口1萬袋小麥，進口5000安普耳的上好埃及美酒。

　　這份文件的末尾有一個娟秀的單詞，顯然跟文件內(nèi)容的字體完全不一樣，而且明顯是女性的筆跡。當那個單詞在40倍的專業(yè)放大鏡下纖毫畢現(xiàn)的時候，明尼失聲驚叫了起來：genestho不就是古埃及國王簽署法令時的希臘用語同意的意思嗎?埃及國王、公元前33年、羅馬帝國大，加上女性簽定———這不就是“埃及艷后”的親筆簽名嗎?

　　(三)有關(guān)“埃及艷后”克麗奧佩特拉的任何遺跡和新說法，總是能引起世人關(guān)注的。這也難怪，這位古埃及托勒密王朝的末代女皇，她那傳奇般的絕世美貌，她與愷撒、安東尼等英雄人物的情緣，曾經(jīng)激發(fā)過歷代詩人、作家、畫家和藝術(shù)家們的豐富想象力，如但丁的《地獄》、莎士比亞的《愷撒大帝》等，都曾將其描述為一個“曠世的肉感妖婦”;而蕭伯納也稱她為“一個任性而不專情的女性”。不過，卻也有史書記載說，她的美“并不出眾，也不驚人”。也有考古學家打趣道：“如果她的鼻子不那么高的話，恐怕世界史便會因此改寫了。”

　　在好萊塢巨片《埃及艷后》中，克麗奧佩特拉更是被描繪成憑著色相誘使愷撒拜倒在她的石榴裙下，助其擊潰親生胞弟而出掌王位;愷撒遇刺后，她又吸引安東尼為其效力。可是天不從人愿，安東尼的作為激起了羅馬市民的憤怒，在與羅馬人交戰(zhàn)中徹底敗北之后，克麗奧佩特拉眼見大勢已去，不得已以毒蛇噬胸自殺，時年僅38歲。

　　(四)正因為“埃及艷后”有如此傳奇的色彩，所以任何有關(guān)她的歷史文物的發(fā)現(xiàn)都引起了世界性的轟動，特別是在考古學界。發(fā)現(xiàn)“埃及艷后”親筆簽署的政令的消息傳出后，世界考古學界為之振奮。對荷蘭歷史學家明尼的學術(shù)水平深感佩服的大英博物館的考古專家們深信，明尼發(fā)現(xiàn)的手稿絕對是克麗奧佩特拉親筆簽署的，因為明尼的研究從來沒有錯過。大英博物館希臘與羅馬古董館副館長蘇珊·沃爾克十分肯定地說：“這肯定是克麗奧佩特拉親筆簽名，因為文件的內(nèi)容可以追溯到公元前33年，正是克麗奧佩特拉七世統(tǒng)治時期這是埃及艷后留下的唯一筆跡。”沃爾克進一步分析認為，這份手寫文件不僅僅是一份政府公文，更是“埃及艷后”政治手腕的具體體現(xiàn)。

　　(五)根據(jù)古希臘著名的傳記作家兼散文家普盧塔克在其名著《希臘羅馬名人比較列傳》中記錄的史實，“埃及艷后克麗奧佩特拉在愷撒死后，急欲求得安東尼的庇護，但卻碰了一個軟釘子。于是，克麗奧佩特拉馬上把主攻方向轉(zhuǎn)向安東尼手下最得力的大將卡尼迪斯，以賄賂的手段最后買通了這位影響力非凡的羅馬大將。卡尼迪斯后來說服了安東尼，讓他同意庇護克麗奧佩特拉，而安東尼也從此陷入埃及艷后的溫柔陷阱中不可自拔”。

　　雖說普盧塔克把一切說得有聲有色，但歷史學家和考古學家從來沒有發(fā)現(xiàn)可能證明這些史實的確鑿證據(jù)。而這次發(fā)現(xiàn)的克麗奧佩特拉的親筆簽名文件，卻是“埃及艷后”收買羅馬帝國大將的鐵證。不過，兩年之后，也就是在公元前31年，卡尼迪斯加入了討伐“埃及艷后”和安東尼的行列，這位羅馬帝國陸上兵團的總司令與奧古斯都指揮的海上力量聯(lián)手，打敗了“埃及艷后”和她的情人安東尼。

　　另一位埃及遠古史學家阿蘭鮑曼表示：“這份文獻的發(fā)現(xiàn)，說明‘埃及艷后’決非只憑美色來保家衛(wèi)國，捍衛(wèi)自己王位的。她運用的技巧跟我們現(xiàn)在處理國際關(guān)系時的做法并沒有什么兩樣。這才是‘埃及艷后’美麗與智慧的真正體現(xiàn)。”

　　實際上，在克麗奧佩特拉統(tǒng)治時代，古埃及仍保持著極度繁榮。今年初當美國考古學家戈迪奧和他的埃及同事潛入亞歷山大港外海海底的時候，他們看到了一條又一條的街區(qū)、一座又一座的雕像，那就是“埃及艷后”克麗奧佩特拉和她的最后一個情人邁克·安東尼共筑的愛巢———亞歷山大城。使這座極富有傳奇色彩的皇家古城獲得重生的，是海洋探險家弗蘭克·戈迪奧和他的考古探險隊，他們的驚人發(fā)現(xiàn)，都證明了古埃及歷史上那段仍然繁榮的歷史，當然也證明了“埃及艷后”不僅是位美麗的女王，而且還是有著出眾才干的女王。

　　專家質(zhì)疑木乃伊是埃及艷后還是男人

　　美國東部時間8月31日(北京時間9月1日)消息，埃及古文物學會秘書長扎哈-哈瓦斯(Zahi Hawass)8月30日表示，一名英國籍埃及古文物學家此前稱，她發(fā)現(xiàn)了古代埃及艷后奈弗爾提蒂的木乃伊，但實際上，這個木乃伊更像是一個男人。

　　奈弗爾提蒂是古代埃及法老王阿肯那頓的妻子。長期以來，她一直被認為是古代埃及最美麗最有權(quán)力的女人。今年六月，來自英格蘭約克大學的一位木乃伊專家杰恩-弗萊徹(Jo ann Fletcher)表示，她的研究小組很有可能在盧克斯特的古代埃及法老王墳墓里出土了奈弗爾提蒂的木乃伊。《探索》頻道在六月份的電視節(jié)目中也公布了這一發(fā)現(xiàn)。但是，埃及古文物學會最高會議秘書長哈瓦斯對這一發(fā)現(xiàn)表示了懷疑，并表示這個木乃伊的性別分辨方面還存在很多問題。哈瓦斯在開羅稱：“我確信，這個木乃伊不是一個女人。”約克大學探險隊負責人丹-布拉斯威爾(Don Brothwell)在提交給埃及古文物學會最高會議的一份報告中也談到：“在這個木乃伊的性別方面的確有一些模糊不清的情況。”但是，這份報告的結(jié)論稱，這個木乃伊是一個女性，原因是她沒有男性生殖器。

　　哈瓦斯稱，在耳朵上打孔的現(xiàn)象在男女木乃伊中都存在，但是在埃及艷后奈弗爾提蒂所生活的年代，在耳朵上打孔的木乃伊更多的是男性。他表示：“所有的王后都是在她們的假發(fā)上佩戴耳環(huán)，并不是扎在耳朵上。”哈瓦斯已經(jīng)在這個領(lǐng)域工作了35年。他補充說，在這個所謂的奈弗爾提蒂的木乃伊旁邊發(fā)現(xiàn)的一個男性木乃伊的耳朵也被扎了孔。并且，奈弗爾提蒂生過六個孩子，所以她的臀部應該很寬大，但是這個木乃伊的臀部卻非常窄小。

　　美洲大學的的埃及古物學教授薩利馬-伊卡姆(Salima Ikram)在開羅表示，對約克大學探險隊帶回的木乃伊進行X射線透視，就可以確認這個木乃伊是否生育過。伊卡姆在一次電話采訪中說：“根本沒有證據(jù)顯示，這個木乃伊就是奈弗爾提蒂。通過對這個木乃伊進行X射線透視，就可以很明顯地分辨出，她是否生育過，這是說明她是否就是奈弗爾提蒂的一個最明確的標記。”哈瓦斯稱，奈弗爾提蒂至少活到35歲，但是布拉斯威爾的探險隊報告稱，這個木乃伊的年齡在18歲到30歲之間。

　　按照傳統(tǒng)記載，一般認為，克列奧帕特拉七世知道自己的死期將近，早就研究各種自殺的方法。她躲進了墓堡，但為屋大維所智擒。當屋大維去看望自己的俘虜時，她還施展手腕，千方百計哄騙和迷惑屋大維，然而未能奏效。屋大維生擒克列奧帕特拉七世的目的，是要把她帶回羅馬，在舉行凱旋式時示眾。克列奧獨特拉七世得知后，陷于絕望，萬念俱灰，忠誠的侍女們把一條叫做“阿普斯” 的毒蛇裝在無花果的籃子里送到她面前，她抓起小蛇放到自己的豐乳上，結(jié)束了神奇、浪漫的一生。據(jù)傳說，盡管她被嚴加看皆，她還是設法得到一個農(nóng)民送來的一籃無花果，內(nèi)藏有一種名叫“阿普斯”的小毒蛇，她讓毒蛇咬傷手臂昏迷而死。屋大維滿足了她臨死之前的要求，把她和安東尼埋葬在一起。克列奧帕特拉七世和愷撒所生的兒子愷撒里昂以及她和安東尼所生的長子亞歷山大，均被屋大維下令處死。隨著克列奧帕特拉七世之死，長達300年的埃及托勒密王朝也告結(jié)束，埃及并入羅馬，成為元首的私產(chǎn)。可是，根據(jù)近年研究，卻證明關(guān)于克里奧帕特拉之死的說法存有諸多疑點。歷史上，埃及艷后用毒蛇自殺的故事全都來自于希臘傳記作家普魯塔克的敘述。盡管這是一個讓許多后人灑淚的悲情故事，但它的真實性如今得到了法理學家和犯罪專家的廣泛質(zhì)疑。

　　政治聯(lián)姻

　　公元前40年夏，安東尼回到意大利。此時，安東尼和屋大維之間的矛盾有所緩和，他娶了屋大維的姐姐奧克塔維婭為妻，以羅馬傳統(tǒng)的聯(lián)姻方式鞏固政治上的聯(lián)盟。到公元前37年安東尼和屋大維的矛盾加深，安東尼回到東方，準備遠征帕提亞。他以征途艱辛，不宜安置于軍營為理由，把奧克塔維婭遣送回羅馬。而當安東尼到達安條克，即邀請克列奧帕特拉七世會面，并且，違反羅馬的傳統(tǒng)習慣同克列奧帕特拉七世結(jié)婚。

　　安東尼和克列奧帕特拉七世的結(jié)合，并非全由情欲所驅(qū)使，而是具有政治目的。安東尼企圖穩(wěn)定羅馬的東方行備，準備遠征帕提亞，以及同屋大維進行斗爭，亟需得到埃及在財政上的支援。而克列奧帕特拉七世正當埃及托勒密王國發(fā)生深刻的社會危機之時，她施展種種手腕，包括運用迷惑安東尼的方式，以圖在羅馬的強權(quán)之下，維護和發(fā)展托勒密王國，加強和擴大自己的統(tǒng)治權(quán)力。為了滿足克列奧帕特拉七世的野心，安東尼把敘利亞中部地區(qū)、腓尼基沿岸一些城市、塞浦路斯島，以及納巴特王國部分地區(qū)等，贈給克列奧帕特拉七世。克列奧帕特拉七世支持安東尼遠征帕提亞，結(jié)果未能獲勝。公元前34年，安東尼出征亞美尼亞得勝后，不是在羅馬而是在埃及的亞歷山大里亞，按照埃及的禮儀來舉行凱旋式，兩人同登黃金做成的王座，克列奧帕特拉稱力“諸王之女王”，其子托勒密十五世稱為“諸王之王”。安東尼在東方的所作所為，特別是他與克列奧帕特拉七世的關(guān)系，始而受到羅馬人的非議，繼之激起了他們的惱怒。他們斥責安東尼將羅馬的征服地贈與克列奧帕特拉七世及其子女，準備遷都亞歷山大里亞另建新王朝。在羅馬，人們對克列奧帕特拉七世恨之入骨，認為她是除了漢尼拔以外構(gòu)成對羅馬最大威脅的女王。這就使安東尼威信掃地，喪失了國內(nèi)的有力支持。這一點被屋大維利用，也是造成安東尼在與屋大維斗爭中失敗的原因之一。

　　公元前32年安東尼和屋大維的矛盾趨于尖銳.完全決裂了。安東尼應克列奧帕特拉七世之求，正式修書遺棄其妻奧克塔維婭。屋大維也發(fā)誓為其姐所受的侮辱報仇。他不顧冒犯羅馬的傳統(tǒng)習俗從維斯塔貞女手中取得安東尼放置于神廟中的遺囑，公布于眾。安東尼的遺囑記述了他對克列奧帕特拉七世及其子女的領(lǐng)土分配，還指令克列奧帕特拉七世將其遺體安葬在亞歷山大里亞。遺囑一公布，輿論嘩然，群情激憤。據(jù)此，元老院和公民大會以侵占羅馬人民財產(chǎn)為由，對克列奧帕特拉七世宣戰(zhàn)，并剝奪了安東尼的執(zhí)政官職務以及其他一切權(quán)力。

　　有人說:“若克婁巴特拉的鼻子長一吋，或短一吋，或許世界就會改變”，而羅馬的古錢幣也正好映證了這個事實，錢幣中的克婁巴特拉不但不美麗，且還長的有些丑;而克婁巴特拉之所以能誘惑凱撒大帝及安東尼，是因為他們受克婁巴特拉的聰慧所吸引(書上記載，是用金錢籠絡他們部下為其美言幾番的)。

　　雖然大部分人都認為婁巴特拉是一位極美的女子，但是，根據(jù)一些當時的雕塑和畫像來看，她的身材矮小、肥胖，相貌也并不出眾。所以，關(guān)于婁巴特拉的美麗容貌，可能更多的是因為后人對她的崇敬和臆想，而婁巴特拉對凱撒和安東尼的影響力，可能主要還是因她的智慧。

　　探索死亡的奧秘

　　在亞克興海戰(zhàn)中臨陣脫逃，回到埃及后的克婁巴特拉預感到自己末日的即將來臨，便開始搜集各種有毒的藥物，企圖找到一種沒有痛苦的自殺方法。看看哪種痛苦最少。她把毒藥施用在死囚身上，仔細地進行觀察和分析，發(fā)現(xiàn)他們在臨死之前，總是伴隨著劇烈的疼痛與抽搐。只有被毒蛇咬傷的人，沒有驚厥與呻吟，只表現(xiàn)出死亡前的昏昏欲睡。最后她認為沒有什么比遭毒蛇咬更理想的了，因為除了昏昏欲睡外，既沒有痛苦也沒有呻吟。

　　同時，她派人去亞洲求見屋大維，為她的孩子們爭取埃及王位的繼承權(quán)，并懇求屋大維給安東尼留一條命。然而，她未能得到滿意的答復。屋大維說，她只有親手處死安東尼或?qū)⑺麖陌＜摆s出去，才能得到寬恕。屋大維把保全她的利益同親手殺死安東尼聯(lián)系在一起。女王失望了。此后克婁巴特拉開始為自己建筑一座工藝非凡、奇妙絕頂?shù)哪贡ぁ２⑼抢锇徇\大量金銀財寶。屋大維擔心女王在絕望中毀壞這些財富，認為需要給她以新的希望。當屋大維進駐亞歷山大城后，克婁巴特拉早已躲進了自己的墓堡。在這里，屋大維的特使和她舉行了兩次會談，都沒有達成任何協(xié)議。他把軍隊駐扎在赫波德魯姆，并故意讓安東尼取得了小小的勝利。屋大維因為擔心喪失巨大的財富，派遣他的親信普洛丘里厄斯，盡力安慰克婁巴特拉，免得她自尋短見。

　　為她的美麗和巨額財富傾心的屋大維費盡心機，采取了嚴密的防范措施，妄圖保住克婁巴特拉的生命，然而，安東尼的死已經(jīng)讓此時的她失去了生的欲望。她用最隆重的儀式，為安東尼舉行了國葬。在極端悲哀的刺激下，她發(fā)起了高燒。她希望以此為借口停止進食，在完全沒有外力干擾的情況下死去。幾天后，屋大維親自到墓堡中探望了這位絕望中的女王，她驀地伏在他的腳下，把自己財寶的清單交給了屋大維，希望能得到他的仁慈。當屋大維高興地離去時，以為自己已經(jīng)占有了她，相信他已取勝于她了。

　　一天，屋大維的部將道拉培拉同情地對克婁巴特拉說，屋大維經(jīng)過敘利亞返回羅馬時，她和她的孩子將被一道帶走。當克婁巴特拉女王得知她將作為戰(zhàn)利品被帶到羅馬游街示眾的消息后，她便懇求屋大維允許她為去世的安東尼作祭奠，并命令為她準備沐浴，沐浴后，她用了一頓豐盛的晚餐，并寫下了自己的遺書。就餐以后克婁巴特拉派人給屋大維送去一封信。此后，她便悵然地進入自己的臥室。

　　屋大維打開了她的信，女王懇求讓她與安東尼埋葬在同一墓穴里。辭情懇切，哀婉動人。他馬上意識到事情不妙，急速派出傳令官。到墓堡一看，門開著，她已經(jīng)斷了氣，平躺在一張金床上，侍女伊拉絲則倒在她的腳下。屋大維對她的自殺雖然感到失望，但也很欽佩她，還是下令將她的遺體安葬在安東尼身邊。

　　死亡之謎

　　克婁巴特拉女王自殺了，這位絕代佳人的死，不僅給后人留下了許多膾炙人口的佳話，而且為古今中外的歷史學家留下了一個至今不解之“謎”。她究竟是用什么方法自殺的?人們懷著極大的興趣進行了深入的研究。有人認為女王事先安排一位農(nóng)民帶進墓堡一只盛滿無花果的籃子，里面藏有一條名叫“阿斯普”的小毒蛇，讓它咬傷了自己的手臂，導致中毒昏迷而死。

　　也有人認為她早就把毒蛇喂養(yǎng)在花瓶里，用一枚金簪子刺傷它的身體，引它發(fā)怒，直到纏住她的手臂。另外，還有一種相反的意見，認為女王不是死于毒蛇，而是用一枚空心錐子，刺入自己的頭部所致。然而，也有不少人反對上述意見，因為死者的尸體上沒有發(fā)現(xiàn)刺傷或咬傷的痕跡，在墓堡中也未找到任何有毒的小蛇。反對這一論據(jù)的人則根據(jù)考證材料，提出墓堡朝向大海的一側(cè)開有一個窗戶，受驚的毒蛇是可以從這里溜走的。另據(jù)女王的醫(yī)生認定： “在她的手臂上確實有兩個不太明顯的疤痕。”看來，她死于毒蛇的論斷屋大維也是深信不疑的，因為在他的凱旋儀式上，克婁巴特拉的塑像上被安排了一條毒蛇纏繞在她的手臂上。盡管如此，這個“謎”并沒有徹底解開。

　　疑點一：毒蛇自殺事件專家提出的第一個疑點是：埃及艷后克麗奧佩特拉用毒蛇自殺的敘述，最早見于公元一世紀希臘哲學家普魯塔克的名人傳記中。可問題是，普魯塔克是在埃及艷后死去75年后才誕生到人世，他敘述的內(nèi)容中充滿了太多矛盾、錯誤和不可能的巧合。

　　疑點二：自殺有悖常理埃及艷后之死的第二大疑點是：克麗奧佩特拉在自殺前，曾向屋大維送出了一封自殺信。美國明尼蘇達州明尼阿波利斯市犯罪研究專家帕特·布朗說：“這顯然不符合自殺者的性格。一個決心自殺的人絕不會事先向某人先送出一份示警性的遺書，好讓他跑來拯救自己。”

　　疑點三：中毒死得太快 第三大疑點是：如果克麗奧佩特拉是中蛇毒身亡，那么她死得實在太快了。史料記載，克麗奧佩特拉用于自殺的是一條埃及眼鏡蛇，在實驗數(shù)據(jù)中，被眼鏡蛇咬中最快的死亡也要兩小時;盡管醫(yī)學史也記載著一些中了眼鏡蛇毒后20分鐘內(nèi)就死亡的事件，可屋大維的衛(wèi)兵接獲命令沖到埃及艷后住處時，距她遣人送信僅相隔幾分鐘時間，但當衛(wèi)兵抵達現(xiàn)場時，埃及艷后已經(jīng)香消玉殞了。

　　疑點四：女仆之死存疑法理學家提出的第四大疑點是，克麗奧佩特拉的兩個女仆之死不合情理。英國牛津大學熱帶醫(yī)學和傳染病學教授戴維·沃熱爾說：“這兒有一個誤解，并不是毒蛇每次咬人都能釋放出毒液。如果三個人一起被毒蛇咬中，那這個概率將更低。”

　　疑點五：屋大維有嫌疑帕特·布朗稱，眾多證據(jù)都顯示埃及艷后之死十分可疑，她很可能是死于一場精心策劃的政治謀殺。歷史事實顯示，最有嫌疑的正是后來成為奧古斯都大帝的屋大維。一個歷史事實佐證了法理學家對屋大維的懷疑，他后來又殺死了克麗奧佩特拉和凱撒的私生子凱撒利昂。屋大維具有謀殺動機。

　　關(guān)于埃及艷后神秘的死亡，以上均是很早以前的說法。據(jù)有關(guān)考古科學家的考證，克里奧帕特拉并不是死于自殺，而是被謀殺的!據(jù)考證，若是自殺的，則很多條件均不符合，當時她雖在密室之中，但她這樣一個要強堅韌的女性，怎么會輕易的自殺呢!至于真正到底死于誰之謀殺，現(xiàn)在還沒有定論。但事實是，卡里奧帕特拉可能是被謀殺的!

　　影片再現(xiàn)了古羅馬時期，尼羅河皇后克萊奧帕特拉與兩個情人之間的愛情故事，在上部中，野心勃勃的埃及女王為了政治目的，與羅馬帝國的裘利斯，凱撤聯(lián)姻，從而建立起橫跨歐亞三洲的強大帝國。影片下部中，克萊奧帕特拉又與馬克安東尼間發(fā)生了暴風雨般的愛情。

　　如果問現(xiàn)在的觀眾哪部影片投資第二高，也許十之八九的人都會提到《泰坦尼克號》，或者是《珍珠港》，其實從經(jīng)濟學的眼光來看，這兩個答案都不準確，其實電影史上耗資最巨的影片是20世紀福克斯公司在1963年投拍的歷史片《埃及艷后》，該片當時花費的4千萬美元，相當于現(xiàn)在的4億多美金。

　　作為五、六十年代好萊塢巨片風潮的產(chǎn)物，《埃及艷后》的拍攝過程可謂是極其奢華。由于當時沒有先進的計算機數(shù)碼技術(shù)，而制作人又一定要追求最真實的效果，結(jié)果導致進行大規(guī)模的布景修建。例如片中的著名場景，埃及艷后訪問羅馬的進城儀式，場面雄偉壯觀，街道和城門都是用真正的建筑材料搭建，以至于有人說《埃及艷后》劇組打算重建一個羅馬城。

　　然而投入和產(chǎn)出并不總是成正比，《埃及艷后》成為電影史上最賠本的影片，而它的失敗也為福克斯公司最后的破產(chǎn)種下禍根。當然也有人從中獲益，該片的兩位主演，好萊塢女明星伊麗莎白-泰勒和英國影星里查-波頓就在拍片過程里假戲真做，演出一段纏綿悱惻的愛情故事。而這也被當時大小媒體炒得沸沸揚揚。

　　《埃及艷后》是好萊塢電影史上投資最大同時也賠得最慘的一部古裝巨制。用現(xiàn)在的眼光來看，我們很難相信傳唱不絕的經(jīng)典影片《埃及艷后》竟然是當年的票房毒藥。不過本片卻成全了理查德.伯頓與伊麗莎白.泰勒的世紀戀情，但卻害得拍攝此片的二十世紀福斯公司幾乎破產(chǎn)。不過《埃及艷后》的確以驚人氣魄重現(xiàn)了古羅馬時代一段波濤壯闊的歷史，導演約瑟夫.L.曼凱維奇駕馭大場面的功力還是不簡單。影片描述野心勃勃的埃及女王克萊奧帕特拉為了政治目的跟羅馬帝國的凱撒聯(lián)姻，后來她卻跟羅以大將馬克安東尼產(chǎn)生了暴風雨般的愛情。這個三角關(guān)系的刻劃因外部景觀的賣弄而相對顯得不夠深入，但片中幾場戰(zhàn)役和女王入城的場面則使人嘆為觀止。