中國是瓷器的故鄉，瓷器是漢族勞動人民的一個重要的創造。瓷器的發明是漢民族對世界文明的偉大貢獻，在英文中“瓷器(china)”與中國(China)同為一詞。下面小編給大家講下隋朝時期的瓷器是怎么樣的?

　　隋朝瓷器簡介

　　隋朝歷史很短，但依舊有頗多建樹。作為一個承前啟后的朝代，它為唐朝的輝煌鋪平了堅實的根基。而在陶瓷史上，隋代的陶瓷工藝也為一個新的陶瓷時代拉開了序幕。

　　通過對陶瓷考古和墓葬考古的現有資料分析，可以了解隋瓷的大致情況特點。隋以前燒瓷窯場主要都集中在長江以南和長江上游的四川地區，北方的燒瓷窯場極為稀少，亦無文獻述及。入隋以后，南北方瓷業才開始了飛躍性的發展，窯場及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風格、樣式的瓷器開始呈現，形成各競風流的局面。

　　目前已發現的隋代主要瓷窯有：河南的安陽窯，位于現安陽市北郊洹河安陽橋南岸，是目前發現的隋代青瓷中規模最大的一處;河北磁縣窯位于河北峰峰礦區西部的賈壁村內;另有位湖南的湘陰窯;安徽淮南窯;四川邛崍窯及江西豐南窯等。隋瓷的主要器形有壺、罐、瓶、碗和高足盤等。壺的基本特征是盤口、有頸、系耳都貼附在肩上，盤口較前代高，橢圓腹，系耳多作條狀。高足盤在南北墓中均有出土，可見燒造量大，是隋瓷中較為典型的器物。

　　隋瓷胎釉在各地窯口之間略有差異，在總體上看，其共同點是胎體較為厚重，胎色因燒制地點和原料而各有變化，以灰白居多;釉仍屬石灰釉，呈玻璃質，透明度強，多呈現青色，青中泛黃或黃褐色;器體施釉一般不到底，多是用支具托墊疊燒;隋瓷的裝飾紋樣以花草為多，并常在布局上巧妙地穿插替換而組成新穎圖案;盤碗類器多在中心裝飾，由朵花卷葉組成圓形圖紋;瓶罐類器物的裝飾主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷葉紋組成的帶狀圖案。隋瓷裝飾手法有印花、刻花、貼花、堆塑等，其中印花應用最為普及廣泛。隋代已燒制出胎質潔白，釉面光潤的白瓷，開啟了唐代瓷業“南青北白”局面的先河。

　　延伸閱讀

　　東漢以來至魏晉時制作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷。這些青瓷的加工精細，胎質堅硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質釉。這種高水平的制瓷技術，標志著中國瓷器生產已進入一個新時代。

　　我國白釉瓷器萌發于南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。至唐代更有新的發展。瓷器燒成溫度達到1200°C，瓷的白度也達到了70%以上，接近現代高級細瓷的標準。這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發展打下基礎。

　　宋代瓷器，在胎質，釉料和制作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在我國瓷器發展的一個重要階段。宋代聞名中外的名窯很多，耀州窯、磁州窯、景德鎮窯、龍泉窯、越窯、建窯以及被稱為宋代五大名窯的汝、官、哥、鈞、定等產品都有它們自己獨特的風格。耀州窯(陜西銅川)產品精美，胎骨很薄，釉層勻凈;磁州窯(河北彭城)以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產白瓷黑花的瓷器;景德鎮窯的產品質薄色潤，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一;龍泉窯的產品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮;越窯燒制的瓷器胎薄，下巧細致，光澤美觀;建窯所生產的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆;汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤;官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設于卞京，為宮廷燒制瓷器;哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。根據各方面資料的分析，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產;鈞窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好蔥綠及墨色的瓷器也不錯;定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色滋潤，白釉似粉，稱粉定或白定。

　　我國古代陶瓷器釉彩的發展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發展成釉下與釉上合繪的五彩，斗彩。

　　彩瓷一般分為釉下彩和釉上彩兩大類，在胎坯上先畫好圖案，上釉后入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩;上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經爐火烘燒而成的彩瓷，叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種

　　明代精致白釉的燒制成功，以銅為呈色劑的單色釉瓷器的燒制成功，使明代的瓷器豐富多彩。明代瓷器加釉方法的多樣化，標志著中國制瓷技術的不斷提高。成化年間創燒出在釉下青花輪廓線內添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、萬歷年間燒制成的不用青花勾邊而直接用多種彩色描繪的五彩，都是著名的珍品。清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基礎上進一步發展起來的，制瓷技術達到了輝煌的境界。康熙時的素三彩、五彩，雍正、乾隆時的粉彩、琺瑯彩都是聞名中外的精品。