歷史界定里將公元1911年至1949年這一時(shí)期稱為民國(guó)時(shí)期，這也是中國(guó)瓷業(yè)蕭條衰落的時(shí)期。但專家認(rèn)為，客觀地講，這30多年里也有不少精品瓷器。下面小編給大家介紹民國(guó)陶瓷是怎樣的?

　　民國(guó)陶瓷分類

　　其一，袁世凱復(fù)辟帝制在景德鎮(zhèn)燒制的御用瓷，這些器物可稱之為民國(guó)宮廷瓷;

　　其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國(guó)第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國(guó)仿古瓷;

　　其三，民國(guó)期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創(chuàng)造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國(guó)粉彩新藝瓷;

　　其四，民國(guó)期間為抵制洋貨，興我國(guó)貨，廈門福建寶華制瓷有限公司、萍鄉(xiāng)瓷業(yè)公司、湖南瓷業(yè)公司等30多家公司紛紛成立，它們生產(chǎn)的是日常生活用瓷，這些陶瓷日用品，可稱之為民國(guó)生活瓷。

　　此四者中，前三者都頗具收藏價(jià)值。

　　1916年，袁世凱效仿明、清歷代皇帝的做法，在景德鎮(zhèn)設(shè)御窯，任命郭葆昌為督陶官，燒制名貴瓷器，供宮廷使用。郭葆昌是中國(guó)歷史上最后一任督陶官，在他的主持下，景德鎮(zhèn)御窯制造了以“居仁堂”為款名的瓷器，其胎質(zhì)、釉面和彩繪都達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

　　值得一提的是，民國(guó)時(shí)期仿古風(fēng)盛行，無論什么年代、什么窯口無所不仿，仿古范圍包括瓷質(zhì)，釉色及彩繪等各方面，青花瓷器等工藝也不例外。少數(shù)器物在技巧上 達(dá)到“亂真”的地步。如民國(guó)孫瀛洲先生專仿明代前朝青花器，他仿制的永樂、宣德青花盤、碗類，凝重結(jié)晶的青花斑點(diǎn)深入胎骨之間，效果與真正永樂、宣德青花瓷器相似，極難辨識(shí)。

　　民國(guó)初期出現(xiàn)了新粉彩。新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比，無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營(yíng)養(yǎng)，作品以工見長(zhǎng)，色彩濃艷，更符合大 眾市民的欣賞水平。1928年，在畫師王琦的倡導(dǎo)下，王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤、劉雨岑成立了“月圓會(huì)”，稱為 “珠山八友”。而在當(dāng)時(shí)與珠山八友齊名的著名畫師還有張志湯、方云峰、汪大滄、余翰青、張沛軒、汪小亭、程蕓農(nóng)等人。

　　這些畫師以瓷當(dāng)紙，作品題材包括山水、人物、花卉等，筆法、墨韻、色彩均極為精妙，加上題款、印章，構(gòu)成了完整的繪畫作品，而當(dāng)時(shí)又流行繪瓷名家個(gè)人用印，因而留下一批藝術(shù)個(gè)性非常強(qiáng)烈的作品，有些作品甚至在當(dāng)時(shí)就已超過清代官窯瓷器的價(jià)格。

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　　新粉彩就是以淺絳彩畫瓷的方法，用粉彩作為彩料的繪制彩色瓷的方法。新粉彩瓷畫，設(shè)色清麗淡雅、蒼潤(rùn)勁秀、彩色絢麗。新粉彩瓷畫一般多顯功力，畫技也不同凡響，而且大多是當(dāng)時(shí)的名瓷畫家來繪制。新粉彩瓷與淺絳彩瓷一樣，大部分的作品署有名款、年款。采用新粉彩畫繪的日用瓷和陳設(shè)瓷充滿了文人趣味，因此較之其它的釉上彩瓷，包括淺絳彩瓷在內(nèi)，更具吸引力。