波蘭電影歷史悠久，早在法國的盧米埃爾兄弟之前，波蘭人彼得·萊比得津斯基、揚(yáng)·波普拉夫斯基和卡齊米什·普羅津斯基等人就設(shè)計(jì)出了可以“使照片活動(dòng)起來”的機(jī)械裝置，其中最具獨(dú)特性的是普羅津斯基設(shè)計(jì)的“多向攝影器。下面小編給大家介紹波蘭電影是怎樣的?

　　1918年波蘭第二共和國成立后

　　1918年波蘭第二共和國成立后，地主資產(chǎn)階級政權(quán)僅僅資助拍攝宣傳政府政策的影片。由于通貨膨脹、失業(yè)，人民生活水平下降，電影觀眾人數(shù)銳減。影片產(chǎn)量也從1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年后,影片產(chǎn)量有所提高,內(nèi)容也開始涉及資產(chǎn)階級地主國家制度方面的問題。這一時(shí)期主要作品有《樂土》(1928，導(dǎo)演A.赫茨、Z.格尼亞道夫斯基)、《塔臺(tái)烏施先生》(1928，導(dǎo)演R.奧爾登斯基)、《春的前夕》(1929，導(dǎo)演H.沙格)、《警察局長塔吉耶夫》(1929，導(dǎo)演J.加爾丹)等。

　　波蘭第一部有聲片

　　1933年，波蘭生產(chǎn)了第一部有聲片。1934年議會(huì)通過“關(guān)于影片及其傳播的規(guī)定”，加強(qiáng)了對電影的審查，加重了稅收。

　　30年代的波蘭電影

　　30年代，電影生產(chǎn)幾乎全部表現(xiàn)出商業(yè)性。不僅喜劇、情節(jié)劇、偵探劇如此，就連一些歷史題材片也為追求票房價(jià)值而違背歷史真實(shí)。甚至根據(jù)文學(xué)作品改編的影片也不忠實(shí)原著。在改編片中，只有《玫瑰》(1936，導(dǎo)演J.列切斯)沒有歪曲原著揭示的社會(huì)矛盾，保持了原著的鮮明的形像。列切斯的其他作品，如《年輕的森林》(1934)、《來自諾沃立諾克的姑娘》(1937)、《界線》 (1938)等片則顯示出一定的專業(yè)技巧和思想藝術(shù)水平。 而《生活的判決》( 1934，導(dǎo)演加爾丹)、《風(fēng)險(xiǎn)》(1938，導(dǎo)演E.?？ɡ锼够.邵洛夫斯基)、《礫石》(1938，導(dǎo)演加爾丹)等片則表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義與民主的傾向。

　　1939年9月,希特勒占領(lǐng)波蘭后，電影生產(chǎn)完全停頓，只有A.鮑赫杰維奇領(lǐng)導(dǎo)的一個(gè)人數(shù)不多的地下電影小組拍攝一些報(bào)道戰(zhàn)況的紀(jì)錄片。

　　戰(zhàn)后波蘭的電影

　　是在一片廢墟的極端困難的條件下開始恢復(fù)的，到大戰(zhàn)結(jié)束的前一年——1944年，800家電影院只有5家還能放映電影，許多電影創(chuàng)作者不是戰(zhàn)死沙場便是犧牲在納粹的屠刀下。波蘭電影一切要從零開始，最初每年只能生產(chǎn)一、二部影片，然而其中有些影片卻得到國際上的承認(rèn)，如萬達(dá)·雅庫波夫斯卡的《最后階段》(1948)和亞歷山大.福特的《邊界上的街》(1949)，主要描寫了戰(zhàn)爭的殘酷可怕和集中營里駭人聽聞的遭遇。到50年代中期，波蘭電影有了一定的發(fā)展，波蘭的導(dǎo)演們利用了此時(shí)相對自由的創(chuàng)作環(huán)境，創(chuàng)作出了一些針砭社會(huì)弊病的具有新的藝術(shù)形式的影片。安杰伊·蒙克的《鐵軌上的男人》(1956)便是這種影片的代表。戰(zhàn)后波蘭電影藝術(shù)上最重要的時(shí)期無疑是1957至1961年。

　　此期的幾位導(dǎo)演組成了人們公認(rèn)的“波蘭學(xué)派”，他們是安杰伊·瓦依達(dá)、安杰伊·蒙克和耶日·卡瓦萊羅維奇等人，他們的標(biāo)志作品便是《下水道》、《灰燼與鉆石》、《帶夾板的人》、《埃羅伊查》和《夜車》等影片，它們的特色是陰郁與殘酷，它們探索了波蘭晚近的歷史，提出了社會(huì)道德與民族同一性問題。50年代后期的波蘭電影贏得了世界聲譽(yù)。除了上述導(dǎo)演外，波蘭后來又涌現(xiàn)了一代又一代享譽(yù)世界影壇的導(dǎo)演：羅曼.波蘭斯基、耶日.斯科利莫夫斯基、克日斯托夫.扎努西和克日斯托夫.基耶斯洛夫斯基等。到60年代中期，波蘭電影的偉大時(shí)代宣告結(jié)束。日益增長的政治壓力縮小了導(dǎo)演們的自由空間，各電影攝制組的自由管理權(quán)也受到限制。有的導(dǎo)演的影片被禁映，有的離開波蘭去了國外。但是波蘭電影始終是在不斷克服危機(jī)中前進(jìn)著，不斷有新的影片被列入世界名片中，則《大理石人》(1976)、《鐵人》(1981)、《十誡》(1987)等等，至80年代，波蘭已擁九個(gè)不同規(guī)模的制片廠，11個(gè)創(chuàng)作集體，400多位導(dǎo)演，年產(chǎn)故事片已達(dá)40部。

　　盡管如此，不容忽視的事實(shí)是，所有這些成績都是靠國家撥款而取得的。隨著80年代中期以后波蘭經(jīng)濟(jì)的衰退，波蘭電影經(jīng)濟(jì)也日益困難，特別是在80年代未國家政治變革后，電影的衰退也日益顯現(xiàn)出來。國家對電影的撥款逐漸減少，西方影片，尤其是好萊塢影片大舉進(jìn)攻波蘭影視業(yè)，本國電影幾乎完全被擠出了電影市場。為了挽救波蘭悠久的電影藝術(shù)，政府有關(guān)部門和電影界人士早就采取種種措施。經(jīng)過種種努力，情況似乎又有了新的變化，波蘭電影人都以1960年亞歷山大·福特根據(jù)著名作家亨里克.顯克微支的小說改編拍攝的影片《十字軍騎士》為驕做，它像《亂世佳人》永遠(yuǎn)立于美國歷來最成功影片榜首一樣，這部當(dāng)年擁有近4000萬人次觀眾的影片，在差不多40年后仍名列波蘭電影票房的前茅。波蘭電影人企盼著民族電影再度輝煌。