唐朝女性服飾比現(xiàn)代人講究，甚至一件衣服制作要幾年，下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心整理推薦的唐朝女子服飾的趣聞，希望各位看官能感興趣哦。

　　唐朝女子服飾的趣聞：

　　相比現(xiàn)代人，那時(shí)上至達(dá)官貴人，下到普通百姓，都很講究穿衣打扮。“比現(xiàn)代人更講究，一件衣服做上幾年是常事兒。”就現(xiàn)有史料來(lái)看，唐代男女服飾款式復(fù)雜、色彩絢麗是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，“特別是那時(shí)的女性服裝，充分展示了我國(guó)女性大氣、自信、飄逸、灑脫的精神面貌。”相比現(xiàn)代人，那時(shí)上至達(dá)官貴人，下到普通百姓，都很講究穿衣打扮。“比現(xiàn)代人更講究，一件衣服做上幾年是常事兒。”

　　普遍講究穿衣打扮

　　河南博物院副院長(zhǎng)、研究員李宏對(duì)古代服飾很有研究，并且她也看了《武媚娘傳奇》這部熱播大戲。“很華美，很時(shí)尚，看得出，該劇的服裝造型師是下了功夫的。”李宏介紹：“裙、衫、帔，這是唐時(shí)女裝的三要素，無(wú)論地位尊卑，家中貧富，這基本的3件是必不可少的。”唐朝牛僧孺的《玄怪錄》中記載了一位平民婦女的衣著：“小童捧箱，內(nèi)有故青裙、白衫子、綠帔子”。再有《仙傳拾遺·許老翁》中說(shuō)，唐時(shí)益州士曹柳某妻，“黃羅銀泥裙，五暈羅銀泥衫子，單絲羅紅地銀泥帔子，蓋益都之盛服也”。

　　衫 “衫”是唐代女性日常穿用的長(zhǎng)袖上衣，式樣為窄袖短身。唐代各種文獻(xiàn)中，但凡提及日常女裝，上衣多稱作“衫子”“衫”，如“藕絲衫子柳花裙”“紅衫窄裹小擷臂”“香衫窄袖裁”等。衫一般指單衣，到了冬天，則改用夾衣，也成為“夾衫”。

　　李宏說(shuō)，當(dāng)時(shí)“衫”的樣式隨著年代的不同流行趨勢(shì)也不同。初唐時(shí)期流行窄袖衫，詩(shī)詞中就有“紅衫窄裹小擷臂”等描述;中晚唐時(shí)期，吹來(lái)一股西域風(fēng)，漸漸流行“廣襦”(衫的一種)，袖寬可達(dá)四尺，常是宮廷貴婦出席重要公開禮儀活動(dòng)時(shí)穿著，這一點(diǎn)劇中范冰冰的著裝也有體現(xiàn)。衫的領(lǐng)子樣式也很復(fù)雜，根據(jù)出土的唐代陶俑、壁畫等文物可以看出，有直領(lǐng)對(duì)襟、交領(lǐng)、圓領(lǐng)對(duì)襟、圓領(lǐng)斜襟等多種形式，領(lǐng)型不同，暴露的幅度也大不相同，但不會(huì)像電視劇里那樣不分場(chǎng)合總露著，也不會(huì)露那么多。

　　帔這就要發(fā)揮“帔”的作用了。“帔”常用輕透的紗、羅制成，相當(dāng)于現(xiàn)代的披肩或者圍巾，長(zhǎng)約兩米，那時(shí)婦女常旋繞于臂頸之間，半掩半露，更顯出一種含蓄美。裙再有就是“裙”，唐朝女子上身著“衫”，下身則穿“裙”。短衫長(zhǎng)裙，裙腰系得很高，在腰部以上，甚至系于腋下，顯得裙子很長(zhǎng)，樣式有點(diǎn)像韓劇里的韓服。

　　著裝講究場(chǎng)合禮儀

　　在電視劇《大明宮詞》里，周迅扮演的太平公主曾披著一件羽毛縫制的大氅向武則天“顯擺”，其實(shí)這只不過(guò)是現(xiàn)代人的想象。當(dāng)時(shí)人們的著裝是很講究場(chǎng)合禮儀的，一向“傲嬌”的太平公主不太可能去穿一件舞姬穿的“工裝”。同樣的，武媚娘打馬球時(shí)一定會(huì)穿適合運(yùn)動(dòng)的窄袖“胡服”(相當(dāng)于現(xiàn)在的運(yùn)動(dòng)裝)，而不可能穿“廣襦”、披“紗帔”，不然就顯得太“二”了。

　　穿著不得體會(huì)被嘲笑

　　再有就是當(dāng)時(shí)的人對(duì)著裝很重視，穿著不得體是會(huì)被嘲笑的。白居易在《上陽(yáng)白發(fā)人》中描寫一個(gè)入宮后受冷落直至孤獨(dú)老去的宮女，她剛?cè)雽m時(shí)“臉?biāo)栖饺匦厮朴?rdquo;，后來(lái)“紅顏漸老白發(fā)新”，但因?yàn)殚L(zhǎng)期不跟外界往來(lái)，不了解“流行趨勢(shì)”，還穿著她年輕時(shí)的衣服“小頭鞵履窄衣裳”，豈不知十幾年過(guò)去，這一身兒早已經(jīng)“out”了，難怪詩(shī)人接下來(lái)會(huì)說(shuō)“外人不見見應(yīng)笑，天寶末年時(shí)世妝。”

　　發(fā)型、妝容也很講究

　　李宏介紹說(shuō)，唐代女性不僅著裝講究，發(fā)型、妝容更是繁復(fù)，并且鼓勵(lì)“創(chuàng)新”。光發(fā)髻就有鸚鵡髻、花髻、倭墜髻、墜馬髻等數(shù)十種之多，女人化妝再簡(jiǎn)單也少不了這些程序：敷鉛粉——抹胭脂——畫黛眉——貼花鈿——描斜紅——涂唇脂。“春陰撲翠鈿”“眉間翠鈿深”“鵝黃剪出小花鈿”等詩(shī)句都是對(duì)唐代婦女貼花鈿的描寫。另外，唐朝的紡織染色技術(shù)已經(jīng)很發(fā)達(dá)，女性大多喜愛色彩絢麗的裙子。后宮佳麗三千，身上裙子赤橙黃綠青藍(lán)紫，頭上發(fā)髻高聳，發(fā)飾叮當(dāng)作響，臉上妝容“濃妝淡抹總相宜”，那場(chǎng)景，確實(shí)夠讓人眼花繚亂的

　　唐朝服飾相關(guān)資料介紹：

　　由隋入唐，中國(guó)古代服裝發(fā)展到全盛時(shí)期，政治的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，生產(chǎn)和紡織技術(shù)的進(jìn)步，對(duì)外交往的頻繁等促使服飾空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現(xiàn)出前所未有的嶄新局面，而這一時(shí)期的女子服飾，可謂中國(guó)服裝中最為精彩的篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。大唐二百余年的女子服飾形象，可主要分為襦裙服、男裝、胡服三種配套服飾。

　　唐代服飾之所以絢麗多彩，有諸多因素，首先是在隋代奠定了基礎(chǔ)。隋王朝統(tǒng)治年代雖短，但絲織業(yè)有長(zhǎng)足的發(fā)展。文獻(xiàn)中記隋煬帝“盛冠服以飾其奸”，他不僅使臣下嬪妃著華麗衣冠，甚至連出游運(yùn)河時(shí)大船纖繩均傳為絲綢所制，兩岸樹木以綠絲飾其柳，以彩絲綢扎其花，足以見絲綢產(chǎn)量之驚人。

　　至唐代，絲織品產(chǎn)地遍及全國(guó)，無(wú)論產(chǎn)量、質(zhì)量均超過(guò)前代，從而為唐代服飾的新穎富麗提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。加之與各國(guó)各族人民廣泛交往，對(duì)各國(guó)文化采取廣收博采的態(tài)度，使之與本國(guó)服裝融會(huì)貫通，因而得以推出無(wú)數(shù)新奇美妙的冠服。唐代服飾，特別是女子裝束，不光為當(dāng)時(shí)人們所崇尚，甚至于今日人們觀賞唐代服飾，亦覺興奮異常。這里沒有矯揉造作之態(tài)，也沒有扭捏矜持之姿。展現(xiàn)在人們面前的，是充滿朝氣，令人振奮又使人心醉的服飾。其色彩也非濃艷不取，各種鮮麗的顏色爭(zhēng)相媲美，不甘疏落寂寞，再加上金銀雜之，愈顯炫人眼目。其裝飾圖案，無(wú)不鳥獸成雙，花團(tuán)錦簇，祥光四射，生趣盎然，真可謂一派大唐盛景。

　　唐朝在現(xiàn)今服飾界，和對(duì)以后服飾業(yè)的影響，是它無(wú)與倫比的文化藝術(shù)與精神風(fēng)貌。它呈現(xiàn)出唐朝文化處于顛峰與極盛狀態(tài)時(shí)，萬(wàn)紫千紅，千姿百態(tài)和橫貫中天，睥睨一切的雄渾大氣。唐朝的文化是中華民族的寶貴財(cái)富，具有強(qiáng)烈的震撼力和輻射力，對(duì)服飾產(chǎn)生的向心力和凝聚力，使我們受用無(wú)窮，并福蔭著后世子子孫孫。

　　服裝是社會(huì)政治氣候、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的晴雨表。唐代是中國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期，尤其是貞觀、開元年間，政治氣候?qū)捤桑藗儼簿訕?lè)業(yè)。唐朝的京師長(zhǎng)安，是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，同時(shí)也是東西文化交流的中心。在古城西安，雁塔晨鐘、草堂煙霧、灞柳風(fēng)雪、驪山晚照、華岳仙掌、碑林石刻仿佛還縈繞著裊裊的盛唐之音。和唐朝政府有過(guò)友好往來(lái)的國(guó)家，曾經(jīng)有三百多個(gè)。燦爛的中國(guó)文化，通過(guò)他們傳到世界各地。時(shí)至今日，東亞地區(qū)的一些國(guó)家，仍把唐朝時(shí)期的服飾作為正式的禮服，可見影響之久。外國(guó)的友好使者云集長(zhǎng)安，也把他們的文化的種子，播撒在八百里秦川。唐朝的繪畫、雕刻、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)都吸引了外來(lái)的技巧和風(fēng)格。對(duì)異國(guó)衣冠服飾的兼收并蓄，使唐朝服飾的奇葩開得更加鮮艷奪目。