葡萄牙戲劇是怎樣的
葡萄牙在13～14世紀(jì)的許多歌謠里，有一些對(duì)唱形式的作品，可以認(rèn)為是葡萄牙戲劇的萌芽。在民間，則流行著兩種表演的形式：一種為“模模”，即模仿某種人在某種場(chǎng)合下活動(dòng)的啞劇;另一種為“恩特雷梅斯”，即滑稽短劇，以諷刺逗笑的對(duì)話嘲弄某種人物或某個(gè)事件。下面小編給大家介紹葡萄牙戲劇是怎樣的?
葡萄牙戲劇簡(jiǎn)介
16世紀(jì)是葡萄牙海外擴(kuò)張的時(shí)代，同時(shí)也是意大利文藝復(fù)興發(fā)生深刻影響的時(shí)代。葡萄牙的民族文化吸收了意大利的新文化而發(fā)生了內(nèi)容和形式的變化。1502年，G.維森特(1465～1536)的第一部劇本《牧人的獨(dú)白》由他自己扮演在宮廷演出。他的戲劇形式主要是圣禮劇，戲劇語言主要是抒情詩和民間俗語，均來自葡萄牙的傳統(tǒng)。然而他的戲劇所表現(xiàn)的對(duì)待生活的積極態(tài)度，他的尖銳諷刺，他對(duì)社會(huì)變革的渴望，卻充滿著文藝復(fù)興的精神。
從意大利多年旅居歸來的F.薩·德·米蘭達(dá)(1481～1558)帶回了對(duì)希臘、羅馬古典文學(xué)的崇拜。他以兩部喜劇《陌生人》(1526?)、《維利亞班多人》(1528?)及一部悲劇《克萊奧帕特拉》而掀起了古典主義戲劇的潮流。然而只有到了他的追隨者A.費(fèi)雷拉(1528～1580)的筆下,才擺脫模仿的格局,出現(xiàn)了真正葡萄牙民族戲劇的古典主義名作《伊內(nèi)斯·德·卡斯特羅的悲劇》(1598)。他的同時(shí)代人若熱·費(fèi)雷拉·德·瓦斯貢塞洛斯 (?～1585)的喜劇《歐弗羅西娜》(1537)則近乎對(duì)話體的小說，然而卻充滿著民俗文學(xué)的濃厚生活氣息。
17世紀(jì)，新古典主義在其他各種文學(xué)類型中充分流行的時(shí)候，戲劇幾乎完全沉寂無聲。直到18世紀(jì)初，A.J.da西爾瓦(1705～1739)的通俗戲劇出現(xiàn)，戲劇才有了復(fù)蘇的跡象。西爾瓦的劇本多取材于神話傳說，動(dòng)作迅速，對(duì)話滑稽，但格調(diào)不高。他受到宗教裁判所的迫害而被燒死。其后，又有寫牧歌劇的多明戈斯·多斯·雷伊斯·基塔(1728～1780)以及力圖按照新古典主義的規(guī)范復(fù)興戲劇的馬努埃爾·德·費(fèi)蓋雷多(1725～1801)出現(xiàn)。
19世紀(jì)是葡萄牙文學(xué)的浪漫主義時(shí)期。J.B.de A.加雷特(1799～1854)是葡萄牙劇壇上舉足輕重的人物，他不僅以行政官員的地位推動(dòng)了葡萄牙戲劇事業(yè)的復(fù)興，并且寫出了具有典范意義的浪漫主義劇本如《路易斯·德·索薩教士》(1843)。在他的主持下，里斯本的國(guó)家劇場(chǎng)于1846年建成開幕，戲劇藝術(shù)學(xué)校也正式成立。在全國(guó)其他主要城市,也建立起劇場(chǎng)和劇團(tuán)。J.da S.門德斯·萊亞爾(1818～1886)、庫斯塔·卡斯卡伊斯(1815～1898)、J.de安德拉德·庫爾伏(1824～1890)、埃爾內(nèi)斯托·貝斯特爾(1829～1880)都是當(dāng)時(shí)受歡迎的劇作家。
19世紀(jì)末，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在葡萄牙興起，但是并沒有給戲劇很大影響。正相反，戲劇卻呈現(xiàn)出多樣化的興旺趨勢(shì)，出現(xiàn)了安托尼奧·埃內(nèi)斯(1848～1901)、費(fèi)爾南多·卡爾德拉(1841～1894)、薩爾瓦多·馬爾克斯(1844～1907)、若安·達(dá)·卡馬拉(1852～1912)、馬爾塞利諾·德·梅斯基塔(1856～1919)、阿爾貝托·布拉加(1851～1910)、洛佩斯·德·孟東薩(1856～1931)等一批劇作家。他們的作品都缺乏獨(dú)創(chuàng)性和民族性，但由于出現(xiàn)許多有才能的演員，才使他們?cè)趹騽〖记珊徒Y(jié)構(gòu)方面達(dá)到比較完美的程度。
20世紀(jì)以來,又有新一代的劇作家產(chǎn)生,他們有的屬于新浪漫主義潮流，有的模仿歐洲其他國(guó)家的先鋒派戲劇,如:坎波斯·蒙特羅、 V.de門東薩·阿爾維斯(1883～1963)、維托里亞諾·布拉加、A.科爾特斯(1880～1946)、朱利奧·丹塔斯等都是活躍于20～30年代的劇作家。著名演員有：埃杜亞爾多·布拉松、盧西利亞·西蒙斯、安吉拉·平托、阿德列娜·阿布朗契斯等。里斯本仍然是戲劇活動(dòng)的中心。30年代以后，葡萄牙政治局勢(shì)發(fā)生變化，文化活動(dòng)受到鎮(zhèn)壓，戲劇處于停滯狀態(tài)。70年代，民主政治恢復(fù)，戲劇出現(xiàn)了實(shí)驗(yàn)派和先鋒派的浪潮。其中最活躍的是埃爾德爾·科斯塔主持的茅屋劇團(tuán)。他們提出面向群眾的口號(hào),采用集體編導(dǎo)的方式,在巴西劇作家A.博亞爾的幫助下，演出了根據(jù)G.維森特的原作改編的《男孩子還是女孩子?》、歷史劇《費(fèi)爾南，你撒謊嗎?》等劇本，并參加80年代的各種國(guó)際戲劇節(jié)。